Читаем Инкарнационный реализм Достоевского. В поисках Христа в Карамазовых полностью

Под конец своей тирады черт обрушивает на Ивана протоницшеанские идеи, которые ранее вдохновили Смердякова: «все позволено»; «но так как Бога и бессмертия все-таки нет, то новому человеку позволительно стать человеко-богом» [Достоевский 1972–1990, 15: 84][272]. Иван, который теперь стыдится своих слов, пытается заткнуть уши, яростно отказываясь признавать свою ответственность за сказанное и события, спровоцированные его словами: «Иван сидел, зажав себе уши руками и смотря в землю… <…> …вдруг схватил со стола стакан и с размаху пустил в оратора» [Достоевский 1972–1990, 15: 83–84]. Иван продолжает сопротивляться даже после прихода Алеши. Он цитирует увещевания дьявола отринуть совесть и стать Богом и настаивает: «Это он говорил, это он говорил!» [Достоевский 1972–1990, 15: 87].

Ранее в тот же день Алеша прошептал: «Убил отца не ты» [Достоевский 1972–1990, 15: 40] (курсив Достоевского). Но теперь он настаивает на том, чтобы Иван осознал, за что он несет ответственность: «„Не ты убил отца, не ты!“ — твердо повторил Алеша» [Достоевский 1972–1990, 15: 40] (курсив мой. — П. К.). Взятые вместе, обе эти фразы Алеши, содержащие «не ты», могут быть прочитаны как предложение Ивану признать и смиренно принять свою часть вины. Он должен воздержаться от одной из двух крайностей, на которые его толкает гордыня: взять всю вину на себя (форма гордости, отрицающая его позорное потворство и манипуляции со стороны Смердякова, истинного убийцы) или отвергнуть свою вину (как это сделал Августин, обратившись к манихейству). Ивану необходимо снять с себя ответственность за свои протоницшеанские идеи. Пастырское посредничество Алеши, в основе которого лежит инкарнационный реализм, помогает Ивану увидеть свою вину в истинном свете, «назвать ее своими словами» и на следующий день явиться в суд[273].

Перед тем как уснуть, Иван обещает Алеше, что завтра придет в суд: он отвергнет «виселицу», которую избрал самоубийца Смердяков. «Завтра крест, но не виселица. Нет, я не повешусь» [Достоевский 1972–1990, 15: 86], — заявляет Иван. И он держит свое обещание. Однако когда на следующий день Иван появляется в суде, становится понятно, что выбор им «креста» — трех тысяч рублей, представленных в качестве доказательства, и смиренного признания в своей причастности к убийству Федора — еще не является чистосердечным. Он появляется на людях: это событие знаменательно само по себе, учитывая его предыдущее уклонение от ответственности. Между тем его состояние напоминает то, в котором в миланском саду пребывал Августин: его душа «сопротивлялась, отрекалась и не извиняла себя» (8.7.18) [Августин 1991: 203]. Ивана вызывали в суд, но он оттягивал свое появление «по внезапному нездоровью или какому-то припадку» [Достоевский 1972–1990, 15: 115]. Оглядываясь на прошлое, Августин понимал, что он «безумствовал, чтобы войти в разум, и умирал, чтобы жить» (8.8.19) [Августин 1991: 204]. Вот и в лице Ивана, когда он наконец-то появляется в зале суда, «было <…> что-то как бы тронутое землей, что-то похожее на лицо помирающего человека» [Достоевский 1972–1990, 15: 115]. Чтобы принести плоды, пшеничное зерно должно упасть в землю и погибнуть.

Как и в случае Августина, внутренние противоречия Ивана проявляются на физическом уровне. Августин «делал много жестов, которые люди иногда хотят сделать и не могут» (8.8.20) [Августин 1991: 204]. Иван медленно входит в зал суда, вяло отвечает на вопросы, а затем собирается уйти, «не дожидаясь позволения»:

Но, пройдя шага четыре, остановился, как бы что-то вдруг обдумав, тихо усмехнулся и воротился опять на прежнее место.

— Я, ваше превосходительство, как та крестьянская девка… знаете, как это: «Захоцу — вскоцу, захоцу — не вскоцу». За ней ходят с сарафаном али с паневой, что ли, чтоб она вскочила, чтобы завязать и венчать везти, а она говорит: «Захоцу — вскоцу, захоцу — не вскоцу»… Это в какой-то нашей народности… [Достоевский 1972–1990, 15: 116][274].

Как и Августин, Иван должен решить, принимает ли он христианский крест: «Не вполне хотел и не вполне не хотел. Поэтому я и боролся с собой и разделился в самом себе» (8.10.22) [Августин 1991: 206]. Не будучи пока в состоянии осуществить свои истинные желания, Иван капризничает. Он скорее станет волюнтаристски утверждать свою волю, чем примет решение, смиренно учитывающее реальность.

Перейти на страницу:

Все книги серии Современная западная русистика / Contemporary Western Rusistika

Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст
Феномен ГУЛАГа. Интерпретации, сравнения, исторический контекст

В этой книге исследователи из США, Франции, Германии и Великобритании рассматривают ГУЛАГ как особый исторический и культурный феномен. Советская лагерная система предстает в большом разнообразии ее конкретных проявлений и сопоставляется с подобными системами разных стран и эпох – от Индии и Африки в XIX столетии до Германии и Северной Кореи в XX веке. Читатели смогут ознакомиться с историями заключенных и охранников, узнают, как была организована система распределения продовольствия, окунутся в визуальную историю лагерей и убедятся в том, что ГУЛАГ имеет не только глубокие исторические истоки и множественные типологические параллели, но и долгосрочные последствия. Помещая советскую лагерную систему в широкий исторический, географический и культурный контекст, авторы этой книги представляют русскому читателю новый, сторонний взгляд на множество социальных, юридических, нравственных и иных явлений советской жизни, тем самым открывая новые горизонты для осмысления истории XX века.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Коллектив авторов , Сборник статей

Альтернативные науки и научные теории / Зарубежная публицистика / Документальное
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века
Ружья для царя. Американские технологии и индустрия стрелкового огнестрельного оружия в России XIX века

Технологическое отставание России ко второй половине XIX века стало очевидным: максимально наглядно это было продемонстрировано ходом и итогами Крымской войны. В поисках вариантов быстрой модернизации оружейной промышленности – и армии в целом – власти империи обратились ко многим производителям современных образцов пехотного оружия, но ключевую роль в обновлении российской военной сферы сыграло сотрудничество с американскими производителями. Книга Джозефа Брэдли повествует о трудных, не всегда успешных, но в конечном счете продуктивных взаимоотношениях американских и российских оружейников и исторической роли, которую сыграло это партнерство.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Джозеф Брэдли

Публицистика / Документальное

Похожие книги

19 мифов о популярных героях. Самые известные прототипы в истории книг и сериалов
19 мифов о популярных героях. Самые известные прототипы в истории книг и сериалов

«19 мифов о популярных героях. Самые известные прототипы в истории книг и сериалов» – это книга о личностях, оставивших свой почти незаметный след в истории литературы. Почти незаметный, потому что под маской многих знакомых нам с книжных страниц героев скрываются настоящие исторические личности, действительно жившие когда-то люди, имена которых известны только литературоведам. На страницах этой книги вы познакомитесь с теми, кто вдохновил писателей прошлого на создание таких известных образов, как Шерлок Холмс, Миледи, Митрофанушка, Остап Бендер и многих других. Также вы узнаете, кто стал прообразом героев русских сказок и былин, и найдете ответ на вопрос, действительно ли Иван Царевич существовал на самом деле.Людмила Макагонова и Наталья Серёгина – авторы популярных исторических блогов «Коллекция заблуждений» и «История. Интересно!», а также авторы книги «Коллекция заблуждений. 20 самых неоднозначных личностей мировой истории».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Людмила Макагонова , Наталья Серёгина

Литературоведение
Расшифрованный Булгаков. Тайны «Мастера и Маргариты»
Расшифрованный Булгаков. Тайны «Мастера и Маргариты»

Когда казнили Иешуа Га-Ноцри в романе Булгакова? А когда происходит действие московских сцен «Мастера и Маргариты»? Оказывается, все расписано писателем до года, дня и часа. Прототипом каких героев романа послужили Ленин, Сталин, Бухарин? Кто из современных Булгакову писателей запечатлен на страницах романа, и как отражены в тексте факты булгаковской биографии Понтия Пилата? Как преломилась в романе история раннего христианства и масонства? Почему погиб Михаил Александрович Берлиоз? Как отразились в структуре романа идеи русских религиозных философов начала XX века? И наконец, как воздействует на нас заключенная в произведении магия цифр?Ответы на эти и другие вопросы читатель найдет в новой книге известного исследователя творчества Михаила Булгакова, доктора филологических наук Бориса Соколова.

Борис Вадимович Соколов , Борис Вадимосич Соколов

Документальная литература / Критика / Литературоведение / Образование и наука / Документальное
Путеводитель по классике. Продленка для взрослых
Путеводитель по классике. Продленка для взрослых

Как жаль, что русскую классику мы проходим слишком рано, в школе. Когда еще нет собственного жизненного опыта и трудно понять психологию героев, их счастье и горе. А повзрослев, редко возвращаемся к школьной программе. «Герои классики: продлёнка для взрослых» – это дополнительные курсы для тех, кто пропустил возможность настоящей встречи с миром русской литературы. Или хочет разобраться глубже, чтобы на равных говорить со своими детьми, помогать им готовить уроки. Она полезна старшеклассникам и учителям – при подготовке к сочинению, к ЕГЭ. На страницах этой книги оживают русские классики и множество причудливых и драматических персонажей. Это увлекательное путешествие в литературное закулисье, в котором мы видим, как рождаются, растут и влияют друг на друга герои классики. Александр Архангельский – известный российский писатель, филолог, профессор Высшей школы экономики, автор учебника по литературе для 10-го класса и множества видеоуроков в сети, ведущий программы «Тем временем» на телеканале «Культура».

Александр Николаевич Архангельский

Литературоведение