Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Первое состоит в продолжении этого ощущения с уменьшающейся силой. Это соответствует тому общему явлению, что каждый орган, как и каждая машина, обладает известной инертностью, влияние которой ограничивается тем берущим энергию сопротивлением, которое образно можно назвать трением и которое всегда ведет к превращению энергии в теплоту. В фотохимических процессах в нашем глазе мы не имеем дела с механической инерцией движущихся масс; все же не трудно представить себе и химическую картину инерции или последействия.

Второе явление можно понять следующим образом: вследствие раздражения, вместе с его эффектом вызывается состояние противоположное первоначальному, которое также постепенно затухает или само собою выравнивается. Также и для этого можно представить себе химическую картину, находящуюся в непосредственной связи с предыдущей.

Кроме ахроматических последовательных образов, существуют и хроматические.

Среди этих чаще всего встречаются отрицательные последовательные образы. Они проявляют себя в том, что после хроматического раздражения появляется световой след дополнительного цвета,

который затухает, следуя логарифмической закономерности. При этом не является обязательным, чтобы на раздражавшееся место сетчатки падало бы какое-нибудь раздражение; хроматические последовательные образы видятся и при закрытых глазах, как и тогда, когда мы смотрим на черную поверхность.

Из этого видно, что благодаря хроматическому раздражению, сетчатая оболочка нашего глаза повергается в такое состояние, которое совпадает с тем, которое вызывалось бы раздражением дополнительного цвета.

Теоретически это явление объясняется различно. Фехнер рассматривает его, как явление утомления. Глаз благодаря раздражению данным цветом стал к нему менее чувствительным. Если затем на глаз воздействует белый свет, то на утомленном месте дополнительная часть света окажет относительно более сильное действие, и это место покажется нам окрашенным в дополнительный цвет. Тот противоречащий факт, что эти дополнительные цвета мы видим и без воздействия извне белого света, он объясняет тем, что наше поле зрения никогда не бывает вполне свободным от белого света и что, в крайнем случае, в этом процессе принимает участие серый цвет, являющийся «собственным светом сетчатки». Другой взгляд, который больше всего защищался Герингом, состоит в том, что дополнительный цвет последовательного образа не есть следствие пассивного состояния утомления, но есть выражение активной антагонистической деятельности сетчатой оболочки глаза, благодаря которой и возникает полярно-противоположный процесс. Он обозначает эти два противоположные процесса, как ассимиляцию и диссимиляцию; эти процессы, как раньше уже и было указано, представляют собою основание для его теории хроматических ощущений.

Для нас же важным из всего этого является только то, что, благодаря физиологическим условиям глаза, отношения дополнительных цветов становятся известными каждому (хотя бы и подсознательно). Эти отношения представляют собою ту теснейшую закономерную связь, которая только и может иметь место между различными цветовыми тонами, и поэтому она является основанием всех хроматических гармоний различных цветовых тонов, о чем будет у нас идти речь ниже.

Контраст

Когда мы рассматриваем шкалу серых цветов с расположенными непосредственно друг возле друга полями, как это было описано выше, то эти поля не выглядят равномерно серыми, каковы они есть в действительности. Каждое поле по отношению к более светлому соседнему полю немного больше затемнено, так что наиболее темное место является как бы каймой по отношению к более светлому соседнему полю. Обратное явление мы видим в более светлом поле, – оно больше всего просветляется в направлении к своему темному соседу и больше всего светло на границе с этим последним. Это явление тем яснее бросается в глаза, чем поля лучше граничат друг с другом; благодаря же наличию разделяющих линий оно уменьшается или даже совсем исчезает. В общем это явление контраста можно описать следующим образом: соседство светлого затемняет данное поле, соседство темного цвета его просветляет, и тем в большей мере, чем ближе оба поля расположены друг к другу. Кроме вышеописанного случая, имеется еще и бесконечное число других, но все их можно привести к этой же формуле.

Это есть ахроматический контраст: светлое – темное.