Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

Итак, перед окном знаменитого сумасшедшего дома мы решительно заявляем, что контрапункт и фуга, сегодня ещё считающиеся самым важным разделом музыкального обучения, представляют собой не что иное, как развалины, принадлежащие истории полифонии, собственно, периоду от фламандцев до И.С. Баха. Их заменит гармоническая полифония – разумное слияние контрапункта с гармонией – она раз и навсегда запретит раздвоение музыканта между двумя культурами: одной, минувшей столетия назад, и другой, современной, как несовместимыми, поскольку обе являются продуктом двух различных манер слышать и сочинять. Вторая, по логике прогресса и эволюции, – это далёкое и недостижимое следствие первой, усвоенной, переработанной и значительно превзойдённой.

Гармония, подразумеваемая в древности как последовательность звуков мелодии в соответствии с различными тональностями, родилась, когда каждый звук мелодии стал рассматриваться в связи и в комбинации с другими звуками гаммы, к которой он принадлежал.

Таким образом, пришли к пониманию, что мелодия – это выразительный синтез гармонической последовательности. Сегодня кричат и жалуются, что молодые музыканты уже не могут сочинить мелодии, которая слишком явно не напоминала бы Россини, Беллини, Верди или Понкьелли²

… Мелодию, наоборот, замышляют гармонически; слышат гармонию в разных и самых сложных комбинациях и последовательностях звуков и тогда находятся новые источники мелодии.

Так раз и навсегда закончатся дешёвое подражание прошлому, уже утратившему право на жизнь, и продажная лесть низкому вкусу публики.

Мы, футуристы, заявляем, что различные древние тональности, различные впечатления мажора, минора, увеличенных и уменьшенных интервалов

и даже самые недавние гаммы целых тонов есть не что иное, как простые частности единого гармонического и атонального строя хроматической шкалы. Кроме того, мы объявляем несуществующими ценности консонанса и диссонанса.

Из бесчисленных комбинаций и разнообразных отношений, ими произведённых, произрастёт и расцветёт футуристская мелодия. Эта мелодия станет не чем иным, как синтезом гармонии, подобным идеальной линии, образованной бесконечным распусканием тысячи морских волн с неровными гребнями.

Мы, футуристы, провозглашаем, что прогресс и победа будущего над хроматическим атональным рядом состоит в изучении и воплощении энгармонического ряда\ В то время как хроматизм вынуждает нас пользоваться исключительно звуками гаммы, разделённой на полутона, меньшие и большие, энгармонизм предусматривает минимальные градации тона и предоставляет нашей обновлённой чувствительности максимальное число определяемых на слух и сочетаемых звуков, а также допускает новые, более разнообразные отношения аккордов и тембров.

Но помимо всего энгармонизм делает возможной естественную и инстинктивную интонацию и модуляцию гармонических интервалов, в настоящее время невыполнимую в силу искусственности нашей темперированной шкалы, которую мы хотим преодолеть. Мы, футуристы, давно любим эти энгармонические интервалы, которые мы находим в диссонировании оркестра, когда звучат по-разному настроенные инструменты, и в спонтанных народных песнях, когда они интонированы без заботы об искусстве.

Ритм танца – монотонный, ограниченный, дряхлый и варварский, должен будет уступить область полифонии свободной полиритмической технике, ограничиваясь тем, что останется её частной характеристикой.

Поэтому чётные, нечётные и смешанные размеры должны будут считаться относительными друг к другу, как таковыми уже считаются бинарные, тернарные, бинарно-тернарные и тернарно-бинарные ритмы⁴. Один или больше тактов в нечётном размере посередине или по окончании периода чётного или смешанного размера не должны будут больше отвергаться смешными и ложными законами так называемой квадратуры?

презренного зонтика всех бессильных преподавателей консерваторий.

Чередование и последовательность всех размеров и всех возможных ритмов обнаружат своё точное эстетическое равновесие исключительно в гениальном слухе художника-творца.

Техническое знание инструментовки должно будет завоёвываться экспериментальным путём. Инструментальную композицию замышляют инструментально, воображая и слыша определённый оркестр для каждого частного и отличного музыкального условия духа.

Всё это будет возможно, когда опустошённые консерватории, лицеи и академии, наконец, подлежат закрытию, тогда озаботятся необходимостью опыта и тем, чтобы дать музыкальному обучению характер абсолютной свободы. Сегодняшние мастера, которые завтра станут экспертами, будут вести учащихся и объективно сотрудничать с ними, прекратив бессознательно портить прирождённых гениев, навязывая им собственную персону, свои ошибки и свои критерии.