Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

Мы можем, наконец, утверждать, что скульптор не должен отступать ни перед каким средством для достижения реальности. Нет ничего глупее боязни выйти за пределы искусства, которым мы занимаемся. Нет ни живописи, ни скульптуры, ни музыки, ни поэзии. Истинно только творчество. Следовательно, если скульптурная композиция нуждается в специальном ритме движения, чтобы увеличить или дать контраст остановившемуся ритму скульптурного целого (необходимость произведения искусства), то можно приспособить к нему небольшой мотор, который сообщит ритмическое движение такой-то плоскости или такой-то линии.

Не нужно забывать, что тиканье маятника и движение часовых стрелок, движение поршня в цилиндре, поочерёдное сцепление и расцепление двух зубчатых колёс с постоянным появлением и исчезанием их маленьких стальных треугольников, безумное бешенство махового колеса, вихрь винта, всё это пластические и живописные элементы, которыми должно пользоваться футуристское скульптурное движение. Например: предохранительный клапан, который открывается и закрывается, создаёт не менее прекрасный, но бесконечно более новый ритм, чем ритм века животного!

ЗАКЛЮЧЕНИЯ:

1. Скульптура ставит своей целью абстрактную реконструкцию, а не фигуративную ценность плоскостей и объёмов, которые определяют формы.

2. Нужно упразднить в скульптуре, как во всяком другом искусстве, возвышенность сюжетов.

3. Скульптура не может иметь целью эпизодической реалистической конструкции. Она должна пользоваться абсолютно всеми реальностями, чтобы завоёвывать существенные элементы пластической чувствительности. Следовательно, футуристский скульптор, воспринимая тела и их части как пластические зоны, введёт в скульптурную композицию деревянные или металлические плоскости, неподвижные или приведённые в движение, чтобы дать предмет; сферические волосатые формы, чтобы дать лошадей; стеклянные полукруги, если дело идёт, напр<имер>, о сосуде; железные проволоки или решётки, чтобы указать атмосферную плоскость, и проч., и проч.

4. Нужно отвергнуть мнимое благородство, чисто литературное и традиционное, мрамора и бронзы, и начисто отрицать, что для скульптурного целого следует пользоваться одним каким-нибудь материалом. Скульптор может пользоваться двадцатью или более различными материалами в одном и том же произведении, если этого требует пластическая эмоция. Вот незначительная доля этих материалов: стекло, дерево, картон, цемент, бетон, волос, кожа, материи, зеркала, электрический свет и проч.

5. Нужно провозгласить во всеуслышание, что в пересечении плоскостей книги и углов стола, в прямых линиях спички, в оконной раме больше правды, чем во всех переплетениях мускулов, во всех грудях и бёдрах героев и Венер, которыми восторгается неизлечимая глупость современных скульпторов.

6. Единственно посредством выбора очень современных предметов можно достигнуть новых пластических идей.

у. Прямая линия есть единственное средство, которое может привести нас к примитивной девственности новой архитектонической конструкции скульптурных масс и зон.

8. Достигнуть обновления можно, только создавая скульптуру среды или окружающей обстановки, так как только таким образом пластика разовьётся, продолжаясь в пространство, чтобы моделировать его. Вот почему футуристский скульптор может, наконец, ныне моделировать атмосферу, которая окружает вещи, посредством глины.

9. То, что создаёт футуристский скульптор, есть некоторым образом идеальный мост, соединяющий внешнюю пластическую бесконечность с внутренней пластической бесконечностью. Вот почему предметы никогда не кончаются; они пересекаются в бесчисленных комбинациях симпатии и в бесчисленных толчках отвращения. Эмоция зрителя займёт центр скульптурного произведения.

10. Нужно упразднить систематическую наготу и традиционную концепцию статуи и монумента.

11. Наконец нужно во что бы то ни стало отказаться от заказов определённого сюжета, которые именно поэтому не могут содержать чистой конструкции вполне обновлённых пластических элементов.

У. Боччони

11 апреля 1912

36. Технический манифест футуристской литературы

На аэроплане, сидя на цилиндре с бензином, с согретым головой авиатора животом, я внезапно почувствовал смешное бездушие старого синтаксиса, унаследованного от Гомера. Бешеную потребность освободить слова, выведя их из темницы латинского периода. Разумеется, как и всякое глупое существо, он имеет предусмотрительную голову, живот, пару ног и пару плоских ступней, но никогда не будет иметь пары крыльев. Можно ходить, можно бежать несколько секунд и почти тотчас же остановиться, задыхаясь!..

Вот что сказал мне вертящийся винт, пока я мчался на высоте двухсот метров над мощными миланскими трубами. И винт прибавил:

1. Нужно уничтожить синтаксис, располагая существительные по случайности их рождения.