Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1

Ну, да, голубушка митральеза, вы очаровательная женщина, и зловещая, и божественная, с маховиком невидимого стосильного, который фыркает и краснеет от нетерпения… И скоро вы сделаете скачок в сферу смерти к трескучему падению или победе! Желаете ль вы мадригалов, полных изящества и красочности? Всё, что вам угодно, мадам. Я нахожу вас похожей также на жестикулирующего трибуна, красноречивый неутомимый язык которого поражает в сердце взволнованный круг слушателей. В эту минуту вы всемогущий трепанирующий бурав, который сверлит чересчур крепкий череп этой упорной ночи. Вы стальная плющильная машина, электрическая башня и что ещё?.. Большая паяльная окисляющая трубка, которая жжёт, высекает и плавит мало-помалу металлические острия последних звёзд («Битва при Триполи»).

В известных случаях надо будет сцеплять образы попарно наподобие цепных ядер, которые могут срезать в своём полёте группу деревьев.

Чтобы включить и схватить всё, что есть ускользающего и неуловимого в материи, нужно создавать сжатые цепи образов или аналогий и бросать их в таинственное море явлений. Оставляя в стороне традиционную форму, следующая фраза моего Футуриста Мафарки есть сжатая цепь образов:

Вся гадкая сладость его юности поднималась из его горла, как со школьного двора поднимаются крики детей к их старым учителям, наклонившимся над перилами террас, откуда видны бегущие по морю суда.

Вот три сжатые цепи образов:

Вокруг колодцев Бумелианы под косматыми оливами три верблюда, удобно расположившиеся на песке, издавали от радости звуки старых водосточных труб, примешивая своё харканье к пыхтенью парового насоса, утоляющего жажду города. Футуристские визги и диссонансы в глубоком оркестре траншей с извилистыми проходами и звучными погребами, среди мелькания штыков, скрипичных смычков, которые красная палочка заката-дирижёра воспламеняет энтузиазмом.

Это он широким жестом собирает рассеянные флейты птиц в деревьях и жалобные арфы насекомых, треск сучьев, скрежет каменьев… Это он останавливает шум солдатских команд и сталкивающихся штыков и предоставляет петь во весь голос с оркестром под сурдинку всем звёздам в золотых одеждах, с раскрытыми объятиями, стоящим на рампе неба. А вот и дама на спектакле: в большом декольте, пустыня развёртывает в самом деле свою обширную грудь с тысячами разжиженных кривых, подёрнутых розовыми румянами, под обрушивающимися каменьями расточительной ночи («Битва при Триполи»).

10. Так как всякий порядок неизбежно является продуктом лукавого интеллекта, то нужно оркестровать образы, располагая их соответственно максимуму беспорядка.

11. Уничтожить «Я» в литературе, то есть уничтожить всякую психологию. Человек, совершенно испорченный библиотекой и музеем, покорный ужасающей логике и благоразумию, не представляет больше абсолютно никакого интереса. Итак, устранить его из литературы. Заместить его, наконец, материей, сущность которой надо постигнуть порывами интуиции, чего никогда не смогут сделать физики и химики.

Выслушать сквозь свободные объекты и капризные моторы дыхания чувствительность и инстинкты металлов, камней, дерева и проч. Замостить психологию человека, отныне исчерпанную лирическим наваждением материи.