Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Если вы хотите рассказать историю о человеке, который стремится стать счастливым, то нужно найти конкретное воплощение этой цели: жениться на любимой женщине, получить деньги, найти работу или просто быть одному и ничего не делать. В фильме Альфреда Хичкока «Незнакомцы в поезде» цель двух героев – устранить близкого человека, и это очень четкая цель, которую зритель легко улавливает.

Важно, чтобы цель не раскрывалась в фильме слишком поздно, так как это утомляет зрителя. В фильме Джорджа Миллера «Безумный Макс» протагонист – Макс Рокатански, суперполицейский. Его первоначальная цель связана с профессией: остановить бандитов, которые бродят по дорогам. В самом начале фильма он перехватывает гангстера, который погибает за рулем своей машины. С этого момента фильм немного пробуксовывает, поскольку мы внезапно переходим к истории друзей убитого гангстера, чья цель – отомстить Максу. Далее следует чередование эпизодов, представляющих, соответственно, точку зрения Макса и точку зрения гангстеров. Зритель остается в некотором замешательстве, поскольку персонаж, с которым его познакомили как с протагонистом, теряется на заднем плане повествования. Затем бандиты убивают жену и сына Макса и таким образом достигают своей цели, но у Макса появилась новая цель – месть. Последние пятнадцать минут повествуют о его попытках достичь этой цели, которая теперь очень четко воспринимается зрителем.

Структура фильма довольно плохо сбалансирована, поскольку на протяжении большей части второго акта присутствует так называемый мягкий подтекст, то есть плавающая ситуация, когда перед зрителем предстает протагонист, не имеющий сильной цели. Однако, как только его жена и сын погибают, фильм снова набирает быстрый темп, и протагонист снова занимает положенное ему место в истории. В данном случае плавающей сюжетной линии противостоит режиссура фильма, которая в 1979 году стала революцией в способах постановки сцен насилия и изображения постапокалиптического мира.

Выбирая из аналогичных фильмов, мы могли бы предпочесть «Соломенных псов» Сэма Пекинпы, где повествуется о застенчивом и аккуратном учителе математики, который после изнасилования жены превращается в методичного и жестокого мстителя.

Принципиальное отличие заключается в том, что с самого начала фильма подсказки дают нам понять, что скоро произойдет переломный момент, а протагонист уникален и четко идентифицирован.

Протагонисты без цели

В фильме «Американские граффити» Джордж Лукас рассказывает историю группы молодых людей в Америке 1960-х годов. Между гонками на автомашинах и первыми поцелуями в фильме нет настоящего сюжета, а у протагониста в исполнении Рона Ховарда нет подлинной цели.

Фильм Федерико Феллини «Маменькины сынки» рассказывает о нескольких днях, проведенных компанией безработных друзей в послевоенной Италии. Здесь также не развивается настоящий сюжет, но мы с удовольствием следим за странствиями героев.

Подобные фильмы можно назвать хрониками или срезами жизни, потому что они больше заинтересованы в персонажах, находящихся в непосредственном контакте с их окружением, чем в каком-либо внешнем сюжете. Опасность фильмов, построенных на такой основе, заключается в том, что зритель вправе сказать: «Ничего не происходит», что не совсем верно, даже если эти фильмы изобилуют анекдотами и микросюжетами. Так происходит и со «Злыми улицами» Мартина Скорсезе, в которых мы следим за жизнью нескольких персонажей в итальянском квартале Нью-Йорка, и с кинолентой «Высоты свободы» Барри Левинсона, весьма автобиографичной хроникой, как часто бывает в картинах такого типа. Другой пример – «Последний киносеанс» Питера Богдановича.