Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Ту же идею мы находим в «Криминальном чтиве» Квентина Тарантино, где на протяжении всего фильма таинственный чемодан переходит из рук в руки, провоцируя убийства и перестрелки, при этом его содержимое никогда не показывается зрителям, что является очевидной отсылкой к роману Роберта Олдрича «Четвертая передача».

Сценаристов, создающих макгаффин, интересует, с какими потрясениями столкнутся герои из-за этого предмета, но сам предмет – лишь предлог. В «Жемчужине Нила» сценариста интересуют отношения между Джоан и Джеком, а не сама драгоценность. В фильме «Останься со мной» тело, на поиски которого отправляются четверо мальчиков, – лишь предлог для того, чтобы послать их в путешествие и понаблюдать за тем, как они общаются и познают жизнь.

Дайте главному герою (героям) цель

Цель, на которую указывает драматический вопрос, подчиняется нескольким правилам.

Во-первых, цель должна быть уникальной, чтобы зрители почувствовали, что она важна для протагониста. Разумеется, эта цель, которую мы будем называть генеральной, на протяжении всего фильма будет делиться на различные локальные цели, которые герою предстоит достичь, чтобы в итоге добиться своей главной цели.

Кроме того, цель должна быть четко сформулирована: важно, чтобы зритель достаточно быстро понял, что движет главным героем, чтобы ему было проще отождествить себя с ним. Слишком сложная, неясная или плохо объясненная цель может очень быстро заставить зрителя отключиться, потерять интерес к вашей истории.

Цель призвана служить источником препятствий и конфликтов для протагониста, так как возникающие трудности будут лежать в основе драматического развития фильма: они приведут протагониста к необходимой трансформации.

Если протагонист достигает цели слишком легко, фильм становится неинтересным, и, наоборот, если препятствия слишком сильны, возникает опасность однобокого развития событий, что и происходит во многих так называемых экшен-фильмах/боевиках.

Цель редко известна с самого начала фильма – и зрителю, и даже самому главному герою. В фильме Серджио Леоне «Однажды на Диком Западе», напротив, герой, сыгранный Чарльзом Бронсоном, имеет цель задолго до начала фильма, поскольку вознамерился отомстить человеку, почти тридцать лет назад убившему его брата. Зритель узнает об этом только спустя почти три часа фильма. Это очень рискованный подход к сценарию, но зритель не расстраивается, только в финале узнав, что задумал Гармоника, потому что сценаристы позаботились о разработке достаточного количества подсюжетов, чтобы интерес аудитории не ослабевал.

В «Мементо» Кристофера Нолана герой с самого начала фильма знает, что хочет найти убийцу своей жены, но до зрителя эта информация доносится постепенно.

Фильм «Пугало» (1973 г.) рассказывает историю двух героев, Лайонела и Макса, которые встречаются на дороге. Макс только что освободился из тюрьмы, и его цель – открыть бизнес по мойке автомобилей. Лайонел провел пять лет на флоте и намеревается отправиться в Детройт, чтобы найти жену и ребенка. Они решают действовать вместе. В начале фильма у каждого из них уже есть своя цель, но зритель узнает о ней только в конце первого акта, когда во время сцены в ресторане каждый рассказывает другому свою тайную мечту.

Однако такое случается довольно редко, и сценаристы чаще всего предпочитают, прежде чем дать персонажу цель, представить своих героев, общую атмосферу фильма и обстановку. Это позволяет вызвать симпатию к персонажу, прежде чем погрузить его в экстраординарную ситуацию, из которой ему придется выпутываться. Как правило, цель протагониста должна стать ясной в конце первого акта, примерно на тринадцатой – двадцатой минуте после начала фильма. Именно тогда начинается второй акт, но к этому мы еще вернемся в главе о структуре повествования.

Для зрителя важно, чтобы цель была очень конкретной: например, «быть счастливым» не вполне кинематографическая цель, поскольку она слишком расплывчата и абстрактна.