Как написать сценарий фильма: комедия, драма, процедурал, мелодрама, триллер и не только

Мы также находим этот принцип в фильме Роберта Олтмена «Военно-полевой госпиталь», необычной и ликующей хронике Корейской войны. Действие фильма разворачивается в военном госпитале, где происходят причудливые приключения множества колоритных персонажей. Тем не менее здесь нет сюжета, о котором можно было бы говорить.

Фильм Алена Таннера «В белом городе» повествует о странствиях Пола, механика с корабля, который бросает работу и отправляется гулять по улицам Лиссабона. По его собственному признанию, у героя нет никакой цели.

Часто одни и те же цели повторяются из фильма в фильм, но трактуются по-разному:

– месть («Убить Билла», «Смерть и девушка», «Однажды на Диком Западе», «Постовой на перекрестке», «Убийственное лето», «Кэрри», «Манон с источников», «Гладиатор»);

– стремление разбогатеть («Джеки Браун», «Хороший, плохой, злой», «Бонни и Клайд», «Славные парни», «Ночь охотника», «Плата за страх»);

– поиск сокровищ («Балбесы», «Остров сокровищ», «Аллан Куотермейн и потерянный город золота», «Копи царя Соломона»);

– победа в соревновании (сериал «Рокки», «Малышка на миллион долларов», «Их собственная лига», «Любовь на кончиках пальцев»);

– соблазнение кого-нибудь («Сирано де Бержерак», «Лолита», «Когда Гарри встретил Салли», «Опасные связи», «Восход солнца», «Загорелые», «Огни большого города», «Дневники Бриджит Джонс», «Любовь, сбивающая с ног», «Все без ума от Мэри», «День сурка»);

– поиск предмета («Экскалибур», «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», «Властелин колец», «Роман с камнем»);

– организация шоу («Продюсеры», «Слава», «Весь этот джаз», «Красные башмачки», «Обязательства»);

– выживание («Выжившие», «Избавление», «Один во всем мире», «Приключение „Посейдона“», «Адский небоскреб»);

– поиск работы («Тутси», «Гроздья гнева», «Нож гильотины»);

– возвращение домой («Инопланетянин», «После работы», «Волшебник Страны Оз», «Назад в будущее»);

– преодоление горя от потери («Комната сына», «Все о моей матери»);

– смерть («Море внутри», «Большая жратва», «Затухающий огонек», «Покидая Лас-Вегас»);

– убийство злодея («Грязный Гарри», «Чужой»);

– спасение мира («День Независимости», «Армагеддон», «Пятый элемент»);

– разоблачение («Эрин Брокович», «Откровения»);

– съемки фильма («Американская ночь», «Жизнь в забвении», «Поющие под дождем», «Эд Вуд»);

– проведение расследования («Фарго», «G. I. Joe. Бросок кобры: Снейк Айз», «Семь», «Молчание ягнят», «Китайский квартал», «Загадочное убийство в Манхэттене», «Кто подставил кролика Роджера?»);

– побег от нацистов («Пианист», «Большая прогулка», «Марафонец»);

– восстановление памяти (трилогия о Джейсоне Борне, «Мементо»);

– защита («Глория», «Семь самураев», «Драйв»);

– жажда власти («Крестный отец», «Лицо со шрамом», «Гангстер», «Гражданин Кейн», «Ева», «Барри Линдон», «Амадей»);

– побег («Беглецы», «Большой побег», «Мотылек», «Побег из Алькатраса»).

Драматизация цели. Средства протагониста

Найти хорошую цель – четко определенную и достаточно интересную – это еще не все. Ваш фильм выделит среди других то, как вы заставите своего героя ее достичь, или, другими словами, какие средства использует протагонист для достижения своей цели.

Хотя поиск работы – цель, часто используемая в кино, она может принимать совершенно разные формы, в зависимости от того, пишете ли вы сценарий комедии или социальной драмы. В фильме Кена Лоуча «Я, Дэниел Блэйк» герой ищет работу не так, как, например, в «Тутси» Сидни Поллака. В «Тутси» протагонист – безработный актер. Чтобы выжить, он решает переодеться в женщину, и почти сразу же находит работу. В фильме Коста-Гавраса «Нож гильотины» протагонист – тоже безработный, но, чтобы найти работу, он решает убить всех своих конкурентов. Итак, одна и та же цель, но два совершенно разных способа ее достижения.

Чтобы расследовать преступление, одни герои используют собственный интеллект (например, Шерлок Холмс или инспектор Рулетабиль в «Тайне желтой комнаты» Бруно Подалидеса), другие предпочитают силу (сериал «Грязный Гарри»).

Способ, которым персонаж стремится достичь своей цели, является неотъемлемой частью его характеристики и усиливает ее.

Ставки

Чтобы фильм получился удачным, цель должна быть связана с высокой ставкой. Ставка – это то, что главный герой потеряет или получит в результате выполнения поставленной перед ним задачи, достижения цели.

Поэтому вам нужно спросить себя: «Как далеко зайдет мой протагонист, чтобы достичь своей цели? Почему ему так важно ее достичь?» Чем выше ставки, тем интереснее история.