Как написать зажигательный роман. Инсайдерские советы одного из самых успешных литературных агентов в мире

Шаг 3: Если этот персонаж должен быть эксцентричным, выкрутите эту эксцентричность до предела. Какую совершенно обычную вещь этот персонаж делает совершенно необычным способом? Что самое безумное может сказать или сделать этот персонаж? В чем его взгляды кажутся оригинальными или странными? Напишите абзац, в котором этот персонаж дает объяснение своим необычным привычкам или внешнему виду. Пусть оно будет настолько логичным и понятным, что прозвучит убедительно для каждого.

Резюме: Второстепенные персонажи часто бывают неприметными. Запоминающимися они могут стать, если вы обманете наши ожидания – выведете персонажей абсолютно земными и перегибающими палку. Некоторые боятся таким образом затмить своих протагонистов или создать карикатурные фигуры. Результат таких опасений: в большинстве рукописей второстепенные персонажи выглядят совершенно неинтересными.

Как вдохнуть в антагониста жизнь

Шаг 1:

Как ваш антагонист напрямую взаимодействует с протагонистом? Придумайте для этого пять способов и моментов.

Шаг 2: Запишите, что ваш антагонист думает о протагонисте. Что антагонисту нравится в вашем протагонисте? Каким образом антагонист хочет ему помочь? Какой совет он может дать протагонисту?

Шаг 3: Каким словом можно определить вашего антагониста? Босс? Сенатор? Свекровь? Запишите пять стереотипных характеристик для людей такого типажа. Выберите, какой из них ваш антагонист абсолютно противоречит.

Шаг 4: Придумайте для антагониста четыре поступка, которые вызовут у читателя к нему симпатию и сочувствие.

Шаг 5:

Предположите, что ваш антагонист стоит на стороне правды. Запишите, как он объясняет свою позицию. Найдите моменты в его прошлом, когда все у него было хорошо и шло так, как ему хотелось. Найдите отрывок из религиозного или философского текста или народную мудрость, которые подкрепляют взгляды вашего антагониста. Выберите персонажа, которого ваш антагонист переманит на свою сторону. В чем ваш протагонист согласен с антагонистом?

Резюме: Картонные злодеи нас не пугают. Стереотипные антагонисты слишком беззубые. И напротив, земной, постижимый, заслуживающий оправдания или даже правый антагонист максимально взволнует ваших читателей. Создавая антагонистов, отриньте идею абсолютного зла. Сделайте их добрыми. Сделайте их энергичными. Поставьте их на видное место – прямо перед лицом протагониста. В антагонисте, мелькающем исключительно на задворках романа, нет никакого смысла.

3

Сцены, без которых не обойтись

Вы когда-нибудь пролистывали сцены в середине романа? Или, что хуже, дивились, глядя на промежуточные сцены в собственной рукописи, нужны ли они там вообще?

Середина романа – это сложно. Во многих рукописях и опубликованных романах центральная часть заурядна и безжизненна, в ней ничего толком не происходит – она просто есть, и все. Как так выходит? Слабая задумка? Пробелы в синопсисе? Или эти квелые сцены были написаны в дождливый полдень сразу после утомительного родительского собрания, когда вдохновение на нуле?

Подозреваю, что сцены в середине романа часто провисают не из-за того, что роман плохо спланирован или автору не везло с вдохновением, а потому, что цель их присутствия неясна. Писатели, продираясь сквозь срединную часть своей рукописи, склонны рассказывать о том, что, по их мнению, должно случиться дальше, и делают это без особого старания. На этапе редактирования эти сцены никуда не деваются, их лишь слегка правят. Не зная, что делать, автор оставляет сцену там, где она и была, – ну просто чтобы была.

Необходимость нарастить объем текста или успеть к самостоятельно выставленному или реальному дедлайну мешает автору распотрошить сцену, дабы найти ее едва бьющееся сердце и вскрыть его без ножа. Чтобы по-новому посмотреть на написанное, нужно потратить время и проделать заново кучу работы. Разве кому-то этого хочется? Вполне понятно, почему писатели забрасывают проблемные серединки, но в итоге эти сцены слишком уж часто выходят бесполезными.

Как же подлить масла в огонь к середине романа? Сперва не лишне осознать, что для создания каждой сцены у автора обычно есть какая-то причина. Сам автор может ее и не осознавать, но импульс описать какой-то конкретный момент, конкретную встречу, конкретное действие берет истоки в том глубоком океане фантазий, где возникают идеи для историй.

Каждая сцена решает свою задачу. Ваша цель – разобраться, в чем эта задача состоит. Как? Просто пересказать сцену другими словами – это не решение. Мы, писатели, повенчаны с нашими словами. Наш инстинкт – их охранять. Поэтому нужно проработать всю сцену заново. На мой взгляд, ревизия сцены нужна не для того, чтобы добавить ей художественного изящества, а чтобы правильно расставить в ней акценты.