Как партия народ танцевать учила, как балетмейстеры ей помогали, и что из этого вышло. Культурная история советской танцевальной самодеятельности

…на один из очередных Всесоюзных смотров, кроме обычных уральских танцев, привезла акробатику. Самую что ни есть «шикарную», на шестнадцать человек.

Во время предварительного просмотра Татьяна Алексеевна отозвала меня в сторону и деликатно сказала:

— Ваши русские танцы, как всегда, прелесть. Но акробатика…

— Что акробатика? — взволновалась я.

— Милая моя, а где же мысль?

— Какая мысль, Татьяна Алексеевна, это же просто акробатика.

Устинова покачала головой, улыбнулась.

— Нет, каждый даже небольшой эстрадный номер, танец, в том числе, конечно, и акробатический, это — маленький спектакль, и в нем должно быть законченное развитие мысли, которую ты хочешь выразить. А что в вашей акробатике?

Я, обреченно вздохнув, спросила:

— Что у меня?

— Эклектика. Немного цирка. Но нет танца. У вас же широкая русская душа. Ваша стихия — лирика и темперамент. Поверьте мне, я вам добра желаю.

Эти слова запомнила на всю жизнь.

…Концерт в Московском Дворце спорта в Лужниках для участников совещания работников сельского хозяйства. В нем (из танцевальных коллективов) принимали участие ансамбль Моисеева, танцоры хора имени Пятницкого и единственный самодеятельный коллектив — ансамбль народного танца Дворца культуры Челябинского тракторного завода, которым я тогда руководила. Мы исполнили «Большой уральский перепляс». Публика приняла его очень тепло. Ко мне подошла Татьяна Алексеевна, обняла, похвалила.

— Очень народная, очень уральская пляска, — сказала она. — Правильно делаете: учиться надо у народа — это самый чистый и самый богатый источник.

Устинова сама своим творческим трудом показывает пример, как учиться и чему учиться у народа. […]

Ее часто можно встретить где-нибудь «в глубинке», среди народных плясуний — внимательно смотрит, записывает, зарисовывает… Она действительно проникает в гущу жизни, ищет, ищет, ищет… И находит драгоценные самоцветы. […]

Итак, «урок Устиновой» — всегда искать, учиться у народа[754].

Интересно, что историю о «калининской экспедиции» Т. А. Устиновой 1938 года Н. Н. Карташова актуализировала и перенесла на сорок лет вперед, создавая у читателя иллюзию, что почти семидесятилетнего главного балетмейстера хора им. М. Е. Пятницкого можно было застать в русских деревнях за записью народных танцев.

Помимо прославленных советских балетмейстеров к своим учителям Н. Н. Карташова отнесла и обласканного советской властью советского кинорежиссера С. Ю. Юткевича, автора нескольких известных фильмов «киноленинианы»[755]. С ним Карташову свел Третий Всесоюзный смотр художественной самодеятельности трудовых резервов 1945 года, под впечатлением от которого Юткевич решил снять игровой фильм о художественной самодеятельности. В художественном фильме «Здравствуй, Москва!» (1945) приняли участие магнитогорские «ремеслята» Н. Н. Карташовой. Наблюдая за Юткевичем на съемочной площадке, она с удивлением обнаружила, что режиссерские решения могут обогатить хореографический материал: