Карпо Соленик: «Решительно комический талант»

«В намерении принести сколько-нибудь пользы нашей сцене, начинаю вести театральную хронику Харькова», – сообщает Кульчицкий в своей первой статье в «Литературной газете» и разбирает спектакль 11 октября 1839 года. В отчете же о следующем спектакле, 12 октября 1839 года, Кульчицкий спешит порадовать читающую публику появлением нового таланта – Рыбакова, который «с самых первых слов» «стал… на точку истины в искусстве…»[167].

Кульчицкий был своим человеком в харьковском театре и не пропускал почти ни одного нового спектакля. Он «имеет в театре кресло», как явствует из одного его письма Белинскому. Говоря о том, что «наш кружок в театре свой», Кульчицкий поясняет: «советы, статейки, часто распределение и назначение пьес…». Из этого видно, насколько далеко распространялось влияние Кульчицкого и его «кружка», имевших свой голос в решении сугубо внутренних дел труппы. И весьма благотворным для харьковского театра оказался тот факт, что это влияние осуществляли люди, для которых идеи Белинского и творчество Гоголя были высшими художественными ценностями.

2

Участие Кульчицкого в судьбе харьковского театра, его помощь Соленику – все это особенно наглядно проявилось в одном эпизоде.

В мае 1840 года, как мы уже знаем, в Харьков приехал артист Александринского театра Григорьев 1-й. П.И. Григорьев не отличался большим дарованием, но воспитанный, как говорил А.И. Вольф, «в хорошей школе», то есть в классицистических традициях, он умел приноравливаться к любой роли. При огромном внешнем разнообразии его игра имела одну особую черту: она безошибочно схватывала внешний рисунок роли, а подчас носила откровенно развлекательный характер. Была еще одна особенность Григорьева как актера, присущая не только ему одному и известная под названием «ложного», или «квасного», патриотизма. Как, скажем, Кукольник в драмах, так и Григорьев 1-й в своей игре усердно акцентировал аксиомы официальной идеологии.

Легко догадаться, что в театральной жизни своего времени Григорьев 1-й занимал место несколько более значительное, чем позволяли его дарования, ибо если верен афоризм Ларошфуко: «Короли поступают с людьми как с монетами: они придают им цену по своему произволу, и их приходится расценивать по курсу, а не по действительной цене», – то он особенно верен по отношению к артистам, художникам, писателям, «стоимость» которых нередко устанавливалась искусственно – произволом «королей».

Приезд Григорьева 1-й в Харьков только подтвердил эту истину.

4 июня 1840 года Кульчицкий писал Белинскому: «Ваш Григорьев наделал здесь чудес: наши превосходительные втащили его на пьедестал, осыпают „почестями“ и деньгами и в простоте сердца кричат: Cest un genie и Мочалов пред ним un laguais! Больно, право, это не заслуженное довольство шарлатанизма на счет упадка истинного дарования». Упоминание о «превосходительных» дает наглядное представление о том, какого рода зрители стояли за Григорьевым и создавали ему славу. Не менее красноречивым звучало в устах этих зрителей противопоставление Григорьева «плебею» Мочалову.

Соленик, Млотковская и другие замечательные актеры харьковской сцены разделили участь Мочалова: все они, по мнению «превосходительных», не выдерживали никакого сравнения с «гением» Григорьева.

Кульчицкий решил вступиться за справедливость. В «Харьковских губернских ведомостях» он поместил статью, в которой, остановившись на первых трех представлениях с участием Григорьева, сделал несколько трезвых, охлаждающих замечаний об его игре. Но этого мало. Кульчицкий хотел, чтобы голос против Григорьева, в защиту Соленика прозвучал в столичной прессе. И он вновь обратился за содействием к Белинскому.

«Хвастливость и чванство г. Григорьева мне надоели, – писал Кульчицкий критику в том же письме, – восторженность слепцов опротивела – покорнейше прошу пособить моему горю! Воображают, что в мои лета не должно сметь свои суждения иметь, и что наша столица сама преклоняет колена пред таким гением, как г. Григорьев».

Вместе с этим письмом Кульчицкий послал Белинскому статью, где, остановившись на спектаклях «Горе от ума», «Ревизор» и других, давал обстоятельный разбор игры Григорьева. Он остроумно высмеивал Григорьева, который «испытывает свои дарования» по всем ролям, когда от Кремнева и графа де Шеле (в драме «Поединок при кардинале Ришелье») перешел к Чацкому. «Желаем ему возможного успеха, но заметим, что, судя по нынешнему спектаклю, кажется, роль Чацкого создана не для него, или он не создан для роли Чацкого».

В эпизоде с Григорьевым Кульчицкий менее всего склонен был видеть тяжбу столичного актера со своими, провинциальными; или даже тяжбу малоталантливого актера с даровитыми. Его беспокоила принципиальная сторона дела. В незаслуженном возвышении Григорьева он почувствовал опасность для того реалистического направления театрального искусства, за которое он выступал и которое, по его мнению, было связано больше всего с именем Соленика.