Читаем Мемуары непрожитой жизни полностью

В-третьих… даже не знаю, что в-третьих, потому что нам попадались такие продукты западной цивилизации, о которых мы даже слыхом не слыхивали. Например, однажды мы нашли в коробке жидкость для мытья посуды. Об этом тогда никто ничего не знал, потому что посуду мыли также хозяйственным мылом (ни в коем случае не туалетным, а то запах останется!). Две бутылки мы растягивали как могли: разводили в алюминиевом тазу и, помыв посуду, оставляли мыльную воду на следующий раз.

Американцы всегда укладывали в посылки шоколад и шикарные шерстяные армейские одеяла. Теперь, когда я еду поездами с ночевкой, я всегда вспоминаю эти одеяла, потому что в поездах выдают примерно такие же.

Немцы и финны обязательно клали в посылки большие металлические банки с сухим молоком и яичным порошком, так что, имея муку в наволочках, можно было спокойно делать порошковые блины. Особой любовью у нас пользовался так называемый «Ланчемет». Как на самом деле назывались эти консервы, я не помню, но мы их называли именно так. Сейчас они куда-то пропали, я их уже много лет не вижу в продаже, но тогда они казались нам настоящим деликатесом, потому что по вкусу это была настоящая ветчина, которую в СССР ели только по праздникам.

Дядю Сережу, ответственного за стирку пеленок, очень раздражал заграничный стиральный порошок. Он совершенно не пенился, потому что это был порошок для автоматических стиральных машин, выпуск которых как раз наладили на Западе ведущие мировые производители. У нас была стиральная машина активаторного типа, сейчас такие уже мало кто использует. В ней был барабан для стирки и центрифуга для отжимания белья. Технология стирки была такой: сначала в барабан наливалась горячая вода, которую к тому времени нам уже провели, потом туда натиралось на терке хозяйственной мыло, потому что знаменитые советские порошки «Лоск» и «Лотос» совершенно пропали из продажи, а проклятый импортный порошок «совсем не мылился», и затем барабан включался на прокрутку. Белье из него доставалось и полоскалось в раковине в проточной воде; когда все белье было выстирано, его нужно было аккуратно по кругу разложить в центрифуге и включить ее на отжим. Этим дядя Сережа занимался после работы.

Излишки продуктов западной цивилизации, особенно зловредный стиральный порошок, мы обменивали, например, на мясо и считались очень благополучной в плане питания многодетной семьей.

На Боровой

Наше с бабкой Ниной новое жилище было лучше прежней коммуналки во всех отношениях. Мы поселились на втором этаже опять же дореволюционного дома в большой светлой комнате с южными солнечными окнами. У нас было немного пустовато, и не хватало мебели, но бабка Нина говорила, что это не страшно. Наш новый дом – бывший доходный дом помещика Михайлова на Боровой улице. Доходный дом – это дом, в котором квартиры сдавались в аренду, поэтому они такие небольшие, по две-три комнаты. Коридор, не в пример прежней квартире, был очень короткий, оклеенный обоями, и от этого вид у него был какой-то домашний. А в маминой коммуналке коридор красили до середины темно-зеленой масляной краской, а от середины к высокому потолку белили, и складывалось впечатление, что ты находишься в каком-то казенном заведении. Бабка Нина всегда так и говорила: «Казенное заведение», подразумевая, скорее всего, тюрьму. Самое удивительное, что в нашем новом жилище совсем не было тараканов и клопов. Зато были очень уютные соседи – Михаил Иванович и тетя Галя.

Михаилу Ивановичу было больше девяноста лет, он был старше бабки Люси. Я таких старых людей еще не видела. Тетя Галя работала у него сиделкой, её наняли родственники. На самом деле она жила в соседней парадной в отдельной квартире со своей дочерью и внучкой, а к нам приходила с самого утра вести хозяйство нашего соседа. Михаил Иванович занимал крайнюю узкую комнату с одним окном. В его комнате буйно росли комнатные цветы, на окнах стояли настоящие символы советского цветоводства – алоэ, а в углу возвышался памятник мещанству – высоченный фикус.

До выхода на пенсию наш сосед работал фотокорреспондентом и на момент моего переезда привычного занятия не оставил. Вся его комната была завалена фотографиями, негативами, огромными фотоаппаратами на штативах. В коридоре был отгорожен темный угол, где Михаил Иванович проявлял фотопленки, и мне строго-настрого запретили туда лезть, потому что там были реактивы. А когда из щелей досок коридорной каморки пробивался красный свет, входить и вовсе было запрещено, потому что в это время там шла проявка фотографий.

Михаил Иванович любил поговорить о своей жизни. Поговорить-то особенно было не с кем, но в моем лице нашелся благодарный слушатель. Вместе с соседом мы с удовольствием перебирали старые фотографии и вырезки из газет.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского флота
Адмирал Советского флота

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.После окончания войны судьба Н.Г. Кузнецова складывалась непросто – резкий и принципиальный характер адмирала приводил к конфликтам с высшим руководством страны. В 1947 г. он даже был снят с должности и понижен в звании, но затем восстановлен приказом И.В. Сталина. Однако уже во времена правления Н. Хрущева несгибаемый адмирал был уволен в отставку с унизительной формулировкой «без права работать во флоте».В своей книге Н.Г. Кузнецов показывает события Великой Отечественной войны от первого ее дня до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары