Москва в эпоху реформ. От отмены крепостного права до Первой мировой войны

Идеи фотофиксации памятников имели в Москве своих ярых поклонников. Не только москвоведам, но и широкой публике известны «Найденовские листы». Видный представитель московского купечества Николай Александрович Найденов происходил из крестьянской семьи, его дед был отпущен на волю и построил небольшую фабрику в Сыромятниках, на берегу Яузы. Общественная деятельность Найденова имела небывалый размах – в течение 25 лет он возглавлял Московский биржевой комитет, принимал участие в обустройстве Политехнического музея, избирался гласным городской думы и одновременно работал в шести комиссиях.

В. П. Рябушинский вспоминал впоследствии: «Маленький, живой, огненный, таким он живет в моей памяти… Жило в нем большое московское купеческое самосознание, но без классового эгоизма. Выросло оно на почве любви к родному городу, к его истории, традициям, быту». Найденов дружил с ученым И. Е. Забелиным и уговорил его начать работу над «Историей Москвы», самостоятельно работал над материалами по истории московского купечества, в итоге выпустил многотомный труд, охватывающий период с Петра I до Александра II.

«Найденовские листы» включают около 700 изображений московских церквей и архитектурных памятников[267]. Николай Александрович понимал, что со временем многие соборы будут видоизменены и реконструированы, поэтому в предисловии отмечает: «Цель настоящего издания состоит в сохранении на память будущему вида существующих в Москве храмов, не касаясь при этом нисколько того, какое значение последние имеют в отношении историческом, археологическом или архитектурном». Снимки всех церквей Найденов разделил по территориальному признаку – отдельные части охватывали Кремль, Китай-город, Белый и Земляной город, окраины Первопрестольной. В издание вошли и фотографии недавно возведенных зданий – Политехнического музея, Третьяковского проезда, Исторического музея. За выпуск «Найденовских листов» взялась известная типография «Шерер, Набгольц и Ко». Для москвоведов они оказались весьма ценным историческим источником – на рубеже 1920—1930-х годов в Земляном городе исчезли 39 храмов, в Замоскворечье – 12…

Реклама «Кодак» в Российской империи

Пятидесятилетний юбилей дагеротипии в Москве отметили проведением в 1888 году Всероссийской фотографической выставки. Большой интерес зрители проявили к снимкам «кочующих народов Оренбургской губернии». Из Харькова на выставку прислали фотографии царского поезда, потерпевшего крушение в 1887 году[268]. Популяризацией нового ремесла занималось основанное в 1894 году Русское фотографическое общество. На рубеже веков число его членов приближалось к тысяче. В 1896 году в Москве прошел первый съезд фотографов. А. И. Урусов выступил со злободневным докладом «О правах художественной собственности на фотографические произведения».

В 1891 году Петр Павлов завел фотоателье на Мясницкой улице. Свои лучшие снимки он выставлял на витрине, показывая товар лицом. Вскоре появились именитые клиенты: в 1899 году свой групповой портрет у Павлова сделали актеры МХТ после блистательного исполнения «Чайки». П. Павлов стоял у истоков фотохроники Художественного театра и снимал спектакль «Царь Федор Иоаннович».

В 1900-е годы по заказу Московского археологического общества Петр Петрович работает над созданием видов Первопрестольной. В объектив Павлова попали и водонапорные башни у Крестовской заставы, и панорама города с Поклонной горы, и отдельные детали церковного убранства. Фотограф раздобыл разрешение на съемку внутри Кремля и активно им пользовался: в 1898 году мастер снимает открытие памятника Александру II, в 1913 году запечатлевает юбилейные торжества в честь 300-летия дома династии Романовых[269].

В 1895 году фотовыставку в Политехническом музее устроил букинист Иван Каллиникович Голубев. Служивший офеней, книжным разносчиком, Голубев умудрился объехать полмира, не расставаясь с камерой. Он бывал в Японии, Индии, Китае, Америке. На суд зрителей Голубев представил 400 снимков Сибири, Цейлона, Сингапура[270].

Появились и первые собиратели фотоснимков. Так, изрядная коллекция имелась в собственности М. В. Сабашникова: «Бывало, кто-нибудь из знакомых попросит посмотреть наше собрание фотографий, когда нас дома не будет, чтобы им не стесняться нашим присутствием и нас не стеснять своим. И вот, сговорившись, София Яковлевна перед отходом из дома постелет на обеденный стол сукно оливкового цвета, закажет Дуняше самовар со всеми к нему обычными приложениями – печенье, варенье, хлеб с маслом, сыр, а я поставлю на стол наши ящики с фотографиями и на всякий случай выложу из библиотеки разные справочные книги по искусству и по истории культуры, которые, по моим соображениям, могут понадобиться при рассматривании фотографий. Нередко, возвращаясь домой после полуночи, мы заставали еще друзей за рассматриванием собрания»[271].