Моцарт и его время

Однако к последней трети столетия картина изменилась. Совершенно неожиданным выглядит появление балета Анджолини Ге ГезИп йе р1ег-ге («Каменный пир» — вероятно, на сценарий Кальцабиджи), поставленного с музыкой Глюка в венском Бургтеатре 17 октября 1761 года. Действие в нем разделено на три акта. В первом Дон Жуан исполняет серенаду под окнами дамы, появляется Командор, за чем следует дуэль, ранение и смерть Командора. Второй акт — бал в замке Дон Жуана, прерванный ударами в дверь и явлением каменной статуи. В третьем—Дон Жуан с Командором встречаются на кладбище, открывается пылающая бездна, призраки и фурии, Дон Жуан проваливается в преисподнюю. Как можно понять, танцующая статуя и видение ада на сцене нисколько не смутили создателей балета, и Анджолини в его программе писал: «Я избрал для своего опыта испанскую трагикомедию, которая вобрала в себя голоса всех наций... Тут не соблюдены единства места и времени, зато фантазия в ней возвышенна, катастрофа ужасающа и, по нашему мнению, правдоподобна»³. Последнее утверждение прямо противоречит критике Гольдони. Но, пожалуй, еще важнее оценка общего духа сюжета. В эпоху, когда образ Дон Жуана, «казалось, уже исчерпал сам себя» и целиком был отдан «в руки неотесанных комедиантов, делавших из него забавную марионетку, в чью страшную кончину больше никто не верил»^ь, Анджолини решился представить его возвышенным и внушающим трепет.

Конечно, балет в те времена представлял собой еще довольно молодой вид искусства. В нем было дозволнено все, что угодно. Однако пятнадцатилетие спустя, с середины 1770-х произведения на основе легенды о Дон Жуане вдруг посыпались, как из рога изобилия — и не балеты, а именно оперы. Поначалу все же больше в провинции, за пределами Италии, но в 1780-е уже и в самой оперной «метрополии», причем на весьма престижных сценах^с. Оживление интереса можно считать одной из важных причиной появления моцартовского «Дон Жуана».

Таким образом, к моменту, когда Моцарт и Да Понте принялись за работу над оперой, существовало несколько традиций в интерпретации сюжета, причем совершенно разнонаправленных, а во многом и взаимоисключающих. Авантюрная интрига и барочная пестрота (Тирсо де Молина) плохо совмещалась с тщательно разработанным и социально мотивированным характером (Мольер), стремление к правдоподобию и поиски естественной морали (Гольдони) исключали яркую зрелищность балаганного фарса. Авторам надлежало сделать выбор. Но эта задача стояла не только перед ними одними. Как и во многих других случаях, у моцартовского «Дон Жуана» был и более конкретный «трамплин».

Хорошо известно о той роли, которую в связи с произведением Моцарта и Да Понте сыграла опера Джузеппе Гаццаниги «Дон Джованни, или

а Цит. по: РгггоПа N. Ооп СИоуапш... Р. 74.

Ь МассЫа С. Ша аууепШге е шог1е сИ Ооп СИоуапш. Топпо: ЕтаисИ, 1978. Р. 39—40.

с Известен ряд опер на сюжет о Дон Жуане: I ’Етрю ритю («Наказанный нечестивей»)

А. Мелани /Ф. Аччайолли и Дж. Ф. Аполлоны (Рим, 1669); Ьа Рга\Иа сазИ%а1а («Покаранный порок») Э. Бамбини (и частично других авторов — возможно, пастиччо), либреттист неизвестен (Брно, 1734); II СопугШЮ Ш Рге(га, о зга II ЭгззоШю («Каменный гость, или Распутник») В. Ригини / Н. Порта (Прага, 1776; Вена, 1777; Эстергаза, 1781 — в переработке Й. Гайдна); II Соп\ИаЮ <Ир!е!га

(«Каменный гость») Дж. Калегари / неизв. авт. (Венеция, 1777); 1)оп Умап а!Ьо Цкагапу ИЬеггуп («Дон Жуан или Наказанный либертин») Дж. Альберти / Н . Порта в пер. на польский язык (Варшава, 1783); И СопуЦаЮ <11 р'Шга («Каменный гость») Дж.Тритго / Дж. Б. Лоренци (Неаполь, 1783); II Ыиоуо сопуИаЮ <НргеГга («Новый каменный гость») Ф. Гарди / неизв. авт. (Венеция, 1787); Ооп Сюхапт, о зга ИСопуИаю Ш рге1га («Дон Жуан, или Каменный гость») Дж. Гаццанига / Дж. Бертати (Венеция, 1787).

1/"1

чо

сл

ПРЕТЕНДЕНТ II / Оперные эксперименты, или «...Слишком много нот»

О

«

н

о

о

р

а

о

рр

н