О театре и не только

А теперь о творчестве режиссера Бориса Шагаева. Всё его творчество прошло на моих глазах. И скажу без ложной скромности – его спектакли отличались современностью, актуальностью, высокой гражданственностью и индивидуальностью. Я смотрел спектакли режиссеров Л. Александрова, А. Саратова, Г. Рыклина, И. Богданова, Э. Купцова и других. Но спектакли Шагаева отличались накалом, темпо-ритмом и особой притягательностью, которую трудно уловить, обозначить, но она присутствовала в его работах. Первый дипломный полнометражный спектакль «Затейник» В. Розова поразил серьезностью и глубиной темы спектакля, проработанностью характеров персонажей. Вроде бы за внешней неторопливостью присутствовала внутренняя нервность персонажей. Особенно поразила работа актера Ю. Шапиро. Его персонаж был не многословен, но его внутренняя жизнь читалась зрителю. Его психологическое молчание было так наполнено, что зритель был на стороне его персонажа. А это опущенный, сломленный человек. Но актер Ю. Шапиро убедил, и зритель сочувствовал его герою.

Интересны были роли артистов А. Нахимовский, Л. Гукайко. Психологически их персонажи были точно выстроены. Поразило оформление образностью и конкретной материальностью. На сцене стояла большая клетка, сделанная из деревянных реек. До этого в спектаклях декорации были рисованные на ткани или оформленные тканью. А в «Затейнике» присутствовало конкретное дерево и напоминало какое-то заброшенное сараечного типа строение. Но оно было легкое, прозрачное, невесомое.

Спектакль «Прощание в июне» А. Вампилова начинался с молодежного танца. Современных танцев было много. Они были, кстати, и придавали спектаклю молодежный задор студенческой молодежи. Появилась в театре молодая пара артистов А. Осипян и Т. Михеева и они украсили спектакль своей молодостью и свежестью.

Спектакль «Страх и отчаяние в III империи» Б. Брехта был совершенно не похож на предыдущие спектакли Шагаева. Это был брехтовский спектакль по стилю, эстетике, по оформлению (художник Б. Шагаев). Атмосфера нацистской Германии была точно уловлена режиссером и актеры, следуя указаниям режиссера, воссоздали атмосферу того гнетущего времени. Пьеса состояла из разных эпизодов. Актеры играли разных персонажей. Особенно запомнились артисты А. Шахов и А. Щеглов. Один крупный, высокий, другой юркий шпион артист А. Щеглов. Брехт был поставлен впервые на калмыцкой сцене. Режиссер Б. Шагаев сам оформлял спектакль. По бокам кулис были поставлены легкие ширмы с 4 крутящимися дверьми. Из этих дверей разом выходили эсэсовцы, шпионы, рабочий люд, обыватели. И каждый подглядывал друг за другом, легкие ширмы передвигались и приобретали разную конфигурацию. Ширмы были на колесиках и легко передвигались. Пьеса Брехта, игра актеров, образное, мобильное оформление способствовало созданию нового языка, решения, стиля. Темпо-ритм спектакля был спрессован. И этот спектакль отличался новизной подачи материала, экспрессивностью и актуальностью. Позже были поставлены Шагаевым спектакли «Справедливость моё ремесло» Л. Жуховицкого, где опять показалась в новом качестве арт. А. Нахимовская в роли главного редактора газеты. Спектакли «Что написано пером» С. Михалкова, «Цитата» Л. Зорина – были фарсовыми зарисовками нашей интеллигентной прослойки.

Спектакль «Свалка» А. Дударева обнажила и показала шрамы и болячки нашего общества. «Свалка» поразила меня своевременной, перестроенной темой. Актеры В. Закопырин, в роли спившегося, падшего профессора и артист В. Хаптаханов, в роли бывшего афганца, поразили актерскими работами. Эти актеры были убедительные и узнаваемые. Артиста В. Хаптаханова я увидел впервые, и он точно создал психологический образ сломленного бывшего служаки афганца.

Спектакли «Титаник-вальс» Мушатеску, «Тоот, майор и другие» получили на Всесоюзном фестивале Румынской и Венгерской драматургии дипломы и денежные премии.

Заметными явлениями в культурной жизни республики стали постановки Б. Шагаева по пьесам Б. Басангова. Спектакли «Кенз байн» («Запоздалый богач»), «Чууча», «Случай достойный удивления» неоднократно ставились в разной трактовке.