О театре и не только

Режиссер Шагаев поставил в калмыцком и в российских театрах более 70 спектаклей. Написал 10 пьес. «Зая-Пандит», «Аюка-хан», «Выселение» (о депортации), «Элиста, 1942 г.», «Все как у всех», «72 небылицы», «Бамба в поисках страны Бумба». «Волшебная стрела» вместе с Э. Эльдышевым, «Эль-Кор». 7 пьес поставлены на калмыцкой сцене. Две пьесы поставлены в 12, 19 школах.

Достижение единства формы и содержания в спектакле не всегда сопрягается с художником спектакля. Скудное оформление на сцене в последнее время стало надоедать зрителю. Недостаточная выразительность образа спектакля у художников вынудило Шагаева самому оформлять постановки. В таких его спектаклях как «Страх и отчаяние в III империи» Б. Брехта, «Кандидат партии», А. Крона, «Сыщик или никто» А. Линдгрен, «Выселение» Б. Шагаева, «Смерть Тарелкина» Сухово-Кобылина, «Все как у всех» и в других, режиссер нашел образное решение и удобное размещение в пространстве. В оформлении Шагаева присутствует образное начало, конкретные детали…

В спектакле «Смерть Тарелкина» силуэтная прямоугольная конструкция, чуть удлиненная. Эти конструкции обозначали коридор, жилье Тарелкина. Эти три конструкции быстро перемещались и приобретали разные конфигурации. В «Сыщик или никто» была тоже условная конструкция якобы дома. И персонажи – дети лазали по этой конструкции. И тоже меняли конфигурацию, как в детском конструкторе. Дети лазали по лесенке, проходили сквозь конструкцию, висели на перекладинах и т. д. В спектакле «Трехгрошовая опера» использовались картонные коробки. Эти коробки варьировались в разные формы помещения. На коробках были написаны обозначения зданий или помещений. Например: склад, банк, конюшня и т. д. Верхнее пространство заполнялось неоновыми рекламами название банков, улиц, ресторанов и т. д. Что характерно у сценографа Шагаева площадка сцены заполнялась мобильной конструкцией, а верхняя сцена тоже заполнялась частично какой-то образной деталью, носящий символический характер, то это было кресло – мечта чиновника или карьериста, то висел российский герб двуглавый орел – символ власти, который вдруг падал и персонажи ходили по нему или били гербом персонажей. Символ орел был как орудие власти. Хочу – накажу битьем, хочу загорожусь орлом. В «Трехгрошовой опере» картонные коробки иногда закрашенные обозначали хрупкое, призрачное, ненадежное построение, как и призрачная хрупкая жизнь персонажей.

В спектакле «Случай достойный удивления» Б. Басангова действие происходит в прибрежных местах у рыбаков. Поэтому режиссер Шагаев подсказал художнику Ханташову использовать в оформлении рыбацкие сети. Специально из Лагани привезли бракованные сети, некоторые покрасили и повесили, установили свет. И получилось красивое, многокрасочное, прозрачное, воздушное кружево. Сеть олицетворяла профессию рыбаков, а воздушное кружево давало художественное, эстетическое изображение. Так и в спектакле «Кенз байн» (запоздалый богач) Б. Басангова Шагаев предложил художнику использовать в оформлении камыш. Из камыша изготовили щиты и из них составляли на сцене забор, помещение, часть дома, коридор и т. д. Эти конкретные вещи: сети, камыш давали ощущение реальности и указывали на профессию персонажей. В спектакле «Все как у всех» (автор Шагаев) используются сухие деревья, олицетворяющие мертвую, засохшую жизнь и гирлянда зеленых ветвей, олицетворяющая молодую поросль, а в целом создавалась живописная картина.

В спектаклях «Легендарная личность» А. Левашева, «Басан Городовиков» он использовал металлические конструкции из труб, которые изображали строящийся каркас. На конструкциях якобы сварщики варили трубы. Был эффект потрясающих огней. В этих спектаклях режиссер прямо навязал художникам спектаклей свое решение. В «Басане Городовикове» завпост В. Мацаков, по просьбе Шагаева поставил конструкцию до изготовления эскизов художника.

Режиссер Шагаев, как и художник своих спектаклей любит в своих спектаклях натуральные природные детали в оформлении. Это его отличительная черта в сценографии. Это сети, камыш, металлические и деревянные легкие конструкции. Он почти не использовал оформления в тканях. В детских спектаклях, сказках использовал дешевый холст и покрывал рисунок светящимися красками. И при освещении аппаратом ПРК создавалось яркое, цветное решение. Так в спектакле «Кандидат партии» силуэт ночной Москвы весь горел якобы неоном. В детской сказке «Бамба в поисках страны Бумба» тоже были использованы светящиеся краски, и символическая страна Бумба светилась всеми цветами радуги.