Образы мифов в классической Античности

(110) Коммод в образе Геркулеса

II век н. э.

Капитолийский музей, Рим

(111)

Тираноборцы Гармодий и Аристогитон

Бронзовая скульптурная группа 477–476 гг. до н. э. скульпторов Крития и Несиота, воспроизведенная на щите Афины на чернофигурной аттической амфоре

Британский музей, Лондон

На самом деле они практически ничего не добились, и с тиранией было покончено только по прошествии четырех лет и при поддержке извне. Тем не менее афиняне воздали должное Гармодию и Аристогитону за то, что они первыми нанесли удар по тирании и отдали за это свои жизни. Накануне 480 года до н. э. в память о Тираноборцах они воздвигли статуи. Персы, разграбив город, их утащили.

Ясно, что афиняне не могли противостоять сухопутным полчищам персов, вторгшимся в 480 году до н. э. Перед лицом очевидной угрозы они эвакуировали мирных жителей в безопасное место, воины же отплыли к ближайшему острову Саламин. Город пал, но люди остались живы. В заливе Саламин флот греков одержал убедительную победу, а через год были изгнаны из Греции оставшиеся персы.

В 479 году до н. э. ликующие афиняне триумфально вернулись в свой опустошенный город. Они оставили в руинах храмы и святилища, чтобы они напоминали о варварстве персов, но немедленно принялись восстанавливать статуи Тираноборцев. Они чувствовали, что именно свобода от тирании, за которую погибли Тираноборцы, дала им силы победить персов. Новые статуи были готовы к 477 году до н. э. Две фигуры, украшающие щит в руке богини Афины, которые мы видим на вазописи (ил. 111

), поражают силой и свободой своих поз – поз, более подходящих для фигур, изготовленных из бронзы.

(112) Восстановленная реплика скульптурной группы «Тираноборцы»

Метрополитен-музей, Нью-Йорк

(113)

Тесей сражается с кентаврами в позе Гармодия

С фриза над западным портиком Гефестейона (с отливки)

Вторая половина V века до н. э.

(114) Тесей (?) сражается против швыряющих камни врагов в позе Аристогитона

С фриза над восточным портиком Гефестейона

Вторая половина V века до н. э.

Фотография. Американская школа классических исследований в Афинах: раскопки на Агоре

К началу V века до н. э. художники освоили технику отливки крупномасштабных статуй из бронзы, и преимущества этого материала были оценены по достоинству. Первый шаг в изготовлении бронзовой статуи – создание модели из глины. Такую модель можно рассматривать со всех сторон, легко устраняя обнаруживаемые в ней изъяны. Более того, статуе можно придать любую сложную позу. Бронза обладает большим запасом прочности, а следовательно, конечности фигуры можно удлинять, не опасаясь их поломки, а сама фигура удерживается в равновесии на очень тонких опорах. Поэтому бронза быстро стала излюбленным материалом самых смелых и изобретательных скульпторов, желавших показать фигуры в максимально раскованном действии.

Увы, бронза ценилась высоко, помимо прочего, ее можно легко переплавить и повторно использовать в других формах. Она также легко разрушается в результате стихийных бедствий или антропогенных катастроф, вот почему до наших дней мало что дошло из огромного множества бронзовых статуй античного периода. К счастью, римляне, восхищаясь бронзовыми статуями этого и более поздних периодов, делали их копии из мрамора, который был дешевле бронзы и менее подвержен разрушению. Таким образом, они сохранили для нас основные черты оригинальных творений. Копии могут довольно точно воспроизводить позу, хотя теряют живость и утонченность деталей, присущие оригиналу.

Мрамор, в отличие от бронзы, имеет очень малую прочностью на разрыв. Длинные конечности и сложные позы необходимо аккуратно поддерживать, чтобы фигура не рухнула под собственным весом. Адаптация бронзовых оригиналов к мраморным копиям весьма тонкая и хитроумная задача, но римляне были чрезвычайно искусны и решительны. Одним из примеров их изобретательности в резьбе по мрамору может служить оригинальный римский скульптурный портрет Коммода (ил. 110). Создается, впечатление, будто тяжелые голова и торс покоятся на очень легких, почти филигранных опорах. На самом деле бюст поддерживает сзади массивная, скрытая от глаз опора.

Благодаря римским копиистам и их покровителям мы представляем, как могли выглядеть Тираноборцы: хотя бронзовые оригиналы их статуй давно сгинули, до нас дошли многочисленные (в основном фрагментарные) мраморные копии. На основе некоторых из них выполнена гипсовая реконструкция, которую мы видим на рисунке 112.