Читаем От философии к прозе. Ранний Пастернак полностью

Сохранившийся текст «Предмета и метода психологии» скорее маскирует эту проблему, тогда как дневниковые записи, несмотря на всю их неполноту и разрозненность, указывают на неспособность психологических «механических» методов охватить влияние пространственных и временных измерений на сознание. При всей сумбурности записей, включая явный внутренний диалог с Наторпом, можно проследить мысль о том, что явления, открытые сознанию во всей своей полноте, ускользают от аналитической объективизации. В особенности когда пространство и время (априорные формы чувственного восприятия для Канта) воспринимаются исключительно органами чувств, состояние неопределенности усиливается[234]:

Нельзя причинно объяснить ощущения (вообще психическое из физического), т<ак> к<ак> механизм, к<ак> причиняющая система, мож<ет> дать механический лишь эффект; причинн<ая> зависимость есть синтетич<еское> единство однородности. […] Объективное, выраженное в механическ<их> терминах, есть измеренное, квантифицированное многообразие пр<о>стр<анства> и времени. Чистоту этому измерению дает идентичность и точность понятия в нем. Оно

скрепляет как бы – иррациональность врем<ени> и пр<о>стр<анства>. Если остаться при чувственной оценке врем<ени> и пр<о>стр<анства>, – то они окажутся неопределенными; понятие – вот что однозначно и тожественно определяет их. Но понятие мож<ет> обозначить и тожественно закрепить изв<естное> качественное образование […] где на стороне причинного обусловления мы будем мыслить чистые механистич<еские> термины. […]

Последн<ий> смысл заявляем<ой> невозможности психологическое свести на физическ<ое> – лежит в невозможности разложения явления целиком на объективность (Lehrjahre I: 279–280).

Более того, согласно сохранившимся записям, Пастернак считал, что ограниченность психологии проблематична именно из научности подходов. Принцип «синтетического потока» – тема, постоянно звучащая в записях Пастернака, – сопровождается утверждением о невозможности понимания личности на основе количественного суммирования субъективных впечатлений, поскольку каждое новое ощущение требует непрестанного обновления сознания: «Личность это такое единство созн<ания>, в кот<ором> каждый последний элемент оказывается связью» (Там же: 276). Иными словами, осознать этот «синтетический поток» количественными методами невозможно: «синтетический поток» переосознается с появлением каждого нового элемента:

У личности нет элементов: есть элементарн<ые> и более сложн<ые> связи, но не члены этих сочленений: на этом и только на этом парадоксе связи держится непрерывность субъективн<ого> сознания. […]

[…] Понятием «текущего сознания» характеризуется функция связи, отличительные ее стороны (Там же).

Вспомним, что мысль о наличии активного «текущего сознания», не поддающегося механическим измерениям, отражается в черновиках «Люверс» в довольно четкой формулировке, выявляющей всю суть недоверия писателя к психологии: «Мы сомневаемся в том, чтобы животное развивалось по законам разложения животного на части» (III: 514). Но уверенность в том, что субъективность впечатлений не может определяться их количеством или суммированием, – не единственная причина разочарования Пастернака в психологии. Касаясь в своих студенческих записях работ Наторпа и Риккерта, Пастернак подчеркивает, что методы, применяемые в психологии, не способны к истолкованию идей, столь влияющих на личность. Поскольку в психологии отсутствует система ценностей для оценки идей, эта научная дисциплина не может существовать самостоятельно, в отрыве от философии:

Перейти на страницу:

Все книги серии Научная библиотека

Классик без ретуши
Классик без ретуши

В книге впервые в таком объеме собраны критические отзывы о творчестве В.В. Набокова (1899–1977), объективно представляющие особенности эстетической рецепции творчества писателя на всем протяжении его жизненного пути: сначала в литературных кругах русского зарубежья, затем — в западном литературном мире.Именно этими отзывами (как положительными, так и ядовито-негативными) сопровождали первые публикации произведений Набокова его современники, критики и писатели. Среди них — такие яркие литературные фигуры, как Г. Адамович, Ю. Айхенвальд, П. Бицилли, В. Вейдле, М. Осоргин, Г. Струве, В. Ходасевич, П. Акройд, Дж. Апдайк, Э. Бёрджесс, С. Лем, Дж.К. Оутс, А. Роб-Грийе, Ж.-П. Сартр, Э. Уилсон и др.Уникальность собранного фактического материала (зачастую малодоступного даже для специалистов) превращает сборник статей и рецензий (а также эссе, пародий, фрагментов писем) в необходимейшее пособие для более глубокого постижения набоковского феномена, в своеобразную хрестоматию, представляющую историю мировой критики на протяжении полувека, показывающую литературные нравы, эстетические пристрастия и вкусы целой эпохи.

Владимир Владимирович Набоков , Николай Георгиевич Мельников , Олег Анатольевич Коростелёв

Критика
Феноменология текста: Игра и репрессия
Феноменология текста: Игра и репрессия

В книге делается попытка подвергнуть существенному переосмыслению растиражированные в литературоведении канонические представления о творчестве видных английских и американских писателей, таких, как О. Уайльд, В. Вулф, Т. С. Элиот, Т. Фишер, Э. Хемингуэй, Г. Миллер, Дж. Д. Сэлинджер, Дж. Чивер, Дж. Апдайк и др. Предложенное прочтение их текстов как уклоняющихся от однозначной интерпретации дает возможность читателю открыть незамеченные прежде исследовательской мыслью новые векторы литературной истории XX века. И здесь особое внимание уделяется проблемам борьбы с литературной формой как с видом репрессии, критической стратегии текста, воссоздания в тексте движения бестелесной энергии и взаимоотношения человека с окружающими его вещами.

Андрей Алексеевич Аствацатуров

Культурология / Образование и наука

Похожие книги