Читаем Pioner Talks. 30 разговоров сегодня о том, что ждет нас завтра полностью

Ничего такого про монополию в моей книге нет. Но, видимо, она дает пространство для интерпретаций, и это здорово. Я, наоборот, пишу о том, что невозможно создать ни монополии, ни крупные сети, потому что отсутствует то, что называется рынком, то, что называется бизнесом. Под бизнесом я, как последовательный сторонник Симона Кордонского, подразумеваю какие-то процессы. В России все держится на связях, авторитете, статусе, всех прочих вещах, и ресурсом являются вовсе не деньги, а статус того, кто этим всем занимается. И похоронный статус – это история про то, что я знаю двух медсестер и трех копальщиков на двух кладбищах, контролировать могу только их, и вокруг этого я выстраиваю свой похоронный кластер. Конечно, никакой индустрии здесь нет. Индустрия больше про Запад, и я как раз показываю, что там она имела возможности для своего развития.

В России это форма постоянного противодействия людей и государства, создания такой совершенно альтернативной России, невидимой для ни государства, ни для кого из людей, где занимаются принятием каких-то решений. Потому что даже на уровне статистики чиновники абсолютно не знают, что происходит. Один из важных моментов в моей работе произошел тогда, когда я понял, что в России нет совершенно никакой системы статистики и учета мертвых тел, государство вообще не в курсе, кто где захоронен, кто забрал тело из морга, куда оно поехало, что вообще с ним произошло. Государство фиксирует только факт смерти, потому что его волнует исключительно прекращение выплаты пенсии. Ну, собственно, теперь это вообще, наверное, его интересовать не будет. А что дальше происходит – никто не знает, и никто ответа вам не даст. Представляешь, у тебя огромное количество людей умирает каждый год, и ты не имеешь представления вообще, кто ими занимается. А дальше идет следующий вопрос, что налогообложения нету, потому что ты можешь сдавать отчетность за двух покойников в месяц, что ты хоронишь, и проверить тебя невозможно, потому что вообще никакого учета нет. И поэтому функционируют все эти кладбища, морги, и все это – огромная альтернативная инфраструктура. Это касается не только похорон. Это достаточно общая история, связанная с дорогами, газопроводами, электричеством, как мои коллеги по Фонду «Хамовники» показывают, с авиаперевозками, с прочими штуками. То есть ты отъезжаешь от Москвы больше чем на сто километров – и попадаешь в мир альтернативной России, где совершенно другие принципы. И это не имеет отношения ни к рынку, ни к чему.

Проблема всех этих разговоров, что рано или поздно, когда ты пытаешься это обдумать, интерпретировать, что-то понять, ты «уходишь» в антологии, то есть ты начинаешь думать, а почему так, прослеживать какую-то историю России, какие-то трансформации институтов, и ты уходишь к Давиду Зильберману, которого я цитирую в книжке, что это идет чуть ли не с Мамая. Тебе кажется, что эти вещи существовали всегда, они в каком-то культурном коде зашифрованы. Моя замечательная коллега Анна Круглова рассказывает про скуку и повседневную этику, она занималась в рамках своей диссертации такой темой – пыталась понять, почему люди, эмигрирующие в Канаду, лет через пять возвращаются назад, сюда, и говорят: «Не могу, там скучно».


Это не только с Канадой, мне кажется.

Ну, к примеру. Она просто в Канаде писала свою диссертацию, поэтому речь об этом государстве. Она пыталась понять, что это такое. Вот она мне долго объясняла всю эту интерпретацию.


В двух словах: не хватало русской хтони.

Очень близко к этому, да. И она не могла мне никак объяснить, а я в силу своего скудоумия не мог этого всего понять. И вот как-то в очередной раз я прибегаю к ней на встречу в кафе и говорю: «Извини, пожалуйста, я опоздал – я прятал свою машину за столб, чтобы ее не эвакуировали». Потому что из-за столба тяжело машину увезти. И она говорит: «Вот о чем я тебе говорила. Зачем ты это делаешь? Тебе жалко 40 рублей?» Я говорю: «Нет». «Ну, а зачем?» – «Потому что я считаю, что это несправедливо, что у меня отбирают эти 40 рублей. Мне их не жалко, но я считаю, что это мой город и никто не имеет права указывать мне, что делать со своим автомобилем и со своими дорогами». И это история как бы ежедневного противостояния. Любой поход за хлебом превращается в эпическое противостояние с системой. Когда ты попадаешь в Канаду, где все немножко по-другому построено, там есть квиточки, электронная очередь, тебя не обманывают на каждом шагу, тебе становится… скучно! Это у нас ты должен обладать смекалкой, умением что-то достать, заводить нужные знакомства – где врач хороший принимает, к какому рукастому автомеханику обратиться… Когда ты оказываешься на западе, тебе становится просто не по себе. Эта, конечно, русская хтонь создает особое поле противодействия, в котором ты действуешь.


Перейти на страницу:

Все книги серии Подарочные издания. Искусство

Susan Sontag. Женщина, которая изменила культуру XX века
Susan Sontag. Женщина, которая изменила культуру XX века

Сьюзен Зонтаг, американский литературный критик, режиссёр театра и кино, стала самым настоящим отражением эпохи, призмой, через которую мы разглядываем прошлый век, легендой своего поколения. Масштаб её личности восхищает, многогранность – покоряет и вызывает отрицание. Зонтаг писала философские и критические эссе, выступала на баррикадах в Сараево, ставила спектакль по Беккету, снялась в картине Вуди Аллена, тесно общалась с Иосифом Бродским и Энди Уорхолом. Её жизнь – это бесконечный внутренний поиск границы между искусством и искусственным, метафорой и реальностью, правдой и ложью.Изданная осенью 2019 года и уже ставшая бестселлером Amazon, «Susan Sontag. Женщина, которая изменила культуру XX века» рассказывает обо всех гранях женщины, которая была истинным феноменом в американской и мировой культуре.

Бенджамин Мозер

Публицистика
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой
Артхив. Истории искусства. Просто о сложном, интересно о скучном. Рассказываем об искусстве, как никто другой

Видеть картины, смотреть на них – это хорошо. Однако понимать, исследовать, расшифровывать, анализировать, интерпретировать – вот истинное счастье и восторг. Этот оригинальный художественный рассказ, наполненный историями об искусстве, о людях, которые стоят за ним, и за деталями, которые иногда слишком сложно заметить, поражает своей высотой взглядов, необъятностью знаний и глубиной анализа. Команда «Артхива» не знает границ ни во времени, ни в пространстве. Их завораживает все, что касается творческого духа человека.Это истории искусства, которые выполнят все свои цели: научат определять формы и находить в них смысл, помещать их в контекст и замечать зачастую невидимое. Это истории искусства, чтобы, наконец, по-настоящему влюбиться в искусство, и эта книга привнесет счастье понимать и восхищаться.Авторы: Ольга Потехина, Алена Грошева, Андрей Зимоглядов, Анна Вчерашняя, Анна Сидельникова, Влад Маслов, Евгения Сидельникова, Ирина Олих, Наталья Азаренко, Наталья Кандаурова, Оксана СанжароваВ формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Наталья Азаренко , Наталья Кандаурова , Андрей Зимоглядов , Ирина Олих , Анна Вчерашняя

Живопись, альбомы, иллюстрированные каталоги / Прочее / Культура и искусство
Любопытное искусство. Самые странные, смешные и увлекательные истории, скрытые за великими художниками и их шедеврами
Любопытное искусство. Самые странные, смешные и увлекательные истории, скрытые за великими художниками и их шедеврами

Эта книга – нетривиальный взгляд на мир искусства, раскрывающий некоторые из самых странных, забавных и увлекательных историй о великих художниках и их шедеврах, и головокружительный ответ на вопрос о том, почему история искусства сегодня продолжает оставаться захватывающим, актуальным и неисчерпаемым предметом для исследования, от которого по коже бегут мурашки. Ее автор – Дженнифер Дазал – куратор современного искусства в Художественном музее Северной Каролины и ведущая независимого подкаста ArtCurious, который она начала в 2016 году и который был назван одним из лучших подкастов об искусстве на английском. Ее лекции пользуются популярностью по всей Америке.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Дженнифер Дазал

Искусствоведение / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже