Советская кинофантастика и космическая эра. Незабвенное будущее

Наконец, стоит сказать, что «Небо зовет» и «Мечте навстречу» принадлежали к плеяде фантастических кинофильмов, появившихся в связи с первыми успехами советской космической программы – запуском «Спутника-1» в 1957 году, первым полетом Ю. Гагарина в 1961-м и первым выходом в открытый космос А. Леонова в 1965-м; обе картины получили солидный бюджет и снимались на крупнейших киностудиях страны («Ленфильм», «Мосфильм», Киностудия им. Довженко). Оттепель чуть приоткрыла советское «окно» в западный мир, и потому столь «высококлассные образчики откровенно низкопробного жанра вроде космических опер» [Yates 2003] вплоть до 1973 года, когда СССР присоединился к Бернской конвенции об авторском праве, достаточно высоко котировались и на кинорынке по ту сторону Атлантики [Radynski 2009]. Так, во время поездки в Советский Союз кинопродюсер Р. Корман приобрел копии целого ряда кинофильмов (включая два вышеупомянутых, а также «Планету бурь» П. Клушанцева, к которой мы обратимся в следующей главе). По возвращении в Штаты Корман повторно смонтировал и переснял ряд эпизодов, подогнав их к запросам американской публики. В интервью 2003 года порталу KinoEye Корман подтвердил, что купил права на эти фильмы, поскольку они были первоклассно сняты, но предупредил «русских», что ему придется вырезать всю советскую и антиамериканскую пропаганду; «русские» его поняли и согласились [Yates 2003]. В частности, «Мечте навстречу» превратился в технохоррор категории «В» «Кровавая королева» (1966) К. Харрингтона. Ремейк полностью игнорировал мировоззренческие постулаты советского фильма, как сюжетно не существенные: выполненная в традиции западных экшен-фильмов, американская версия была сосредоточена исключительно на насыщенных действием зрелищных эпизодах. Можно сказать, что «Кровавая королева», по сути, начиналась там, где оканчивался советский фильм. Избавившись при монтаже от львиной доли мелодраматизма и идеологии, режиссер оставил исключительно мрачные сцены марсианской экспедиции и интригующие кадры с соблазнительной инопланетянкой. В советском фильме толком не объяснялось, почему зритель должен изначально поверить в добрые намерения Этании. Словно в пику советскому оптимизму, в «Кровавой королеве» она изображена монстром – жутким вампиром-людоедом. В этой части сюжета была задействована актриса Флоренс Марли, для которой специально сшили футуристический костюм, похожий на облачение ее коллеги из советского фильма. Миры, в которых мы живем, полны неоднозначности и неподвластны идеалистическим проекциям: таков ответ Харрингтона Советам с их «юными мечтателями и романтиками». Советская мечта в мечте была обращена в американский ужастик.

Иначе обстояло дело с американской адаптацией «Небо зовет», дебютным фильмом Ф. Ф. Копполы под названием «Битва за пределами Солнца» (1962). Здесь лишь походя упоминается о вымышленных, аллегорических сверхдержавах, делящих между собой Землю на Юг и Север, зато перипетиям личных отношений героев и сюжетным поворотам, наподобие схватки космических монстров, уделено гораздо больше внимания, чем в советском оригинале. Разумеется, – и мы увидим это в следующей главе – эта разница в подходах была в известной мере относительной, а в более поздних фильмах она на первый взгляд и вовсе сходит на нет, учитывая, что политики от советской киноиндустрии все терпимее относились к сюжетам с уклоном в экшен. Тем не менее перечисленные в нашем анализе ключевые черты более или менее явным образом будут проявляться и в дальнейшем, трансформируясь в процессе и закрепляя хронотопичность столь знакомого, но такого далекого «будущего советской космической эры».

Глава 4 Космическая эра и ее Другие: советская нф от Гагарина до Горбачева