Театр эпохи восьмидесятых. Память и надежда

Мы часто говорим о студийности. Но ведь еще в 60-х годах назад почти в каждом театре была студия! Ведь не успел «Современник» в 1964 году убрать это слово из названия театра, как он сразу создал студию при театре. Замысел не оправдал себя, но необходимость обновления театр почувствовал, не просуществовав и 10-ти лет. А студии при ЦДТ и при театре Станиславского, при Театре им. Моссовета! Они не выросли в самостоятельные театры, но сколько же ярких индивидуальностей студии дали сцене! Они были и при ермоловском театре, и при ТЮЗе. Поразительно, что две студии были при театрах, которыми руководили Юрий Завадский и Михаил Яншин, режиссеры старшего поколения. Николай Охлопков студии не создал, но в течение двух сезонов взял в труппу Светлану Мизери и Светлану Немоляеву, Александра и Евгения Лазаревых, Эдуарда Марцевича, Анатолия Ромашина и Игоря Охлупина, а также ряд других актеров. Режиссер получил в свое распоряжение целое поколение, в течение двух десятилетий несшее на себе основной репертуар Театра Маяковского. Если учесть, что тогда же, параллельно с процессом внутреннего обновления ряда сложившихся театральных организмов (попытку эту делал и МХАТ, осторожную и мало удавшуюся, но делал, и в репертуаре, и даже в области режиссуры), проходил и процесс больших внешних перемен (в 1962-м Малый театр возглавил Евгений Симонов, год спустя в Театр Станиславского пришел Борис Львов-Анохин, а Андрей Попов стал художественным руководителем ЦТСА, чуть позже главным режиссером Театра Ленинского комсомола стал Анатолий Эфрос, начался новый этап в жизни Театра драмы и комедии, на Таганке затем Борис Голубовский принял Театр им. Гоголя, Павел Хомский – ТЮЗ – все режиссеры одного поколения, большинству которых не было 40-ка лет), то можно сказать, что период 1962–1965 годов – период «бури и натиска» в жизни московских театров, давший созвездие имен молодых драматургов, молодых актеров и их созданий, молодых режиссеров и их идей. (Добавлю, что и молодых критиков, но это особая тема). И вряд ли «новая волна» могла бы подняться достаточно высоко, если бы трамплином для ее взлета не стала бы драматургия. А что происходит «20 лет спустя»?

Глава II

Картина резко меняется. Как и в романе Дюма, мушкетеры несколько поскучнели, а Раули и Луизы не могли вызвать такой же интерес. Отступление современных драматургов, и в особенности молодых, было тесно связанно с отступлением молодежи в целом, да так, что ведущая роль в сезоне 1983–1984 годов оказалась для молодых артистов практически исключением. Наоборот, старшее и среднее поколение провели сезон активно, как никогда.

В течение ряда лет сигнализируя о невнимании режиссеров к судьбам ведущих актеров, я с радостью должен отметить, что в этом сезоне почти все ведущие актеры Москвы получили новую роль, а те, кто не получил, как правило, участвовали в премьерах прошедшего сезона. Авансцену прочно заняло старшее поколение.

Сезон был своеобразным бенефисом старейших актеров Малого театра: Михаил Царев сыграл Ванюшина, Игорь Ильинский и Николай Анненков – Крутицкого и Мамаева, Иван Любезнов, Евгений Самойлов и Владимир Кенингсон были заняты в спектакле «Незрелая малина». Но и в других театра не обошли вниманием своих ветеранов: Борис Тенин и Лидия Сухаревская получили роли в спектакле «Ночь ангела», Ростислав Плятт и Георгий Жженов – в «Суде над судьями», Георгий Менглет сыграл Фирса, Анастасия Георгиевская после немалого перерыва вышла на сцену в «Господах Головлевых», Нина Сазонова сыграла Екатерину II, а Всеволод Якут занят в спектакле «Этот странный русский».

Но и то поколение, которое можно было бы назвать «вторым средним», тоже не может быть в обиде: Кручинина (Людмила Касаткина), Каренин (Юрий Яковлев), Иудушка Головлев (Иннокентий Смоктуновский), Глумов (Виктор Коршунов), Гаев (Анатолий Папанов) – роли мирового репертуара. А если к этому списку добавить Михаила Ульянова в роли Едигея[46], Евгения Леонова, сыгравшего Вожака, Юлию Борисову в «Сезоне охоты», Руфину Нифонтову в «Утренней фее», Леонида Броневого в «Директоре театра», Николая Пастухова в «Автомобиле на веранде», Юрия Горобца в «Мотивах», Владимира Андреева в спектакле «Этот странный русский», то, пожалуй, можно сказать, что в сезоне доминировало именно это поколение.