Читаем Товарищество на вере. Памяти Инны Натановны Соловьевой полностью

Я жду совета, что мне делать дальше. Если только не склониться благоразумно: а не поставить ли тебе, дорогая Иннулечка, крест, не довольно ли, хватить мучить людей. Потому что вот и в этом письме я уже выползаю на вполне заминированное поле. Например, почему снова и снова все так ненавидят друг друга, живем в осажденной крепости, кто это нас все осаждает и осаждает, кто это нас все обижает и обижает. Это как у Островского к надувшемуся Тит Титычу – кто вас, Кит Китыч, обидит, вы сами всякого обидите. С утешительной, успокаивающей интонацией. Вот тебе и оборот типажей и тем Достоевского.

Прости меня, многогрешную. Жду, что ты откликнешься. Откликнись, я без тебя пропадаю. Твоя И.


22.12.2018

Бруклайн

Инночка, это полноценная инструкция к предисловию. Постараюсь сделать все, что обещал: составлю предисловие из твоих текстов (из твоих устных и письменных свидетельств). Если надо, напишу от себя какие-то мостики, не теряя твоего способа выражения. Все, что останется (а это очень много), попробую организовать как книгу или книжечку твою, сопутствующую дневникам. Когда все будет распечатано, посмотрим вместе и параллельно, придумаем заглавие. И выпустим эти две книжицы в мир.

Теперь просто отдохни от этих диктовок.

Обнимаю тебя, благодарю за непосильный труд и поздравляю с Рождеством, Новым годом и всеми праздниками. Мы все сидим дома, я делаю для ТВ-Культура Триптих (беседы 2006 года с Боровским, Кочергиным и Бархиным). Кажется, получается что-то существенное[25].

Т.


17.02.2019

Бруклайн

Инночка, прочитал все дневники нашего Ивана Михайловича, кроме нескольких тетрадей, которые еще не прислали. Но представление о герое вполне сложилось. Представление очень сложное, меняющееся, с прицелом на то, как это все объяснить нынешнему читателю. С этим прицелом вернулся к чтению твоих расшифровок. И стал открывать в них некую сквозную линию, которую частично попробую изложить. По мере чтения тетрадей, я все чаще и чаще глушил в себе чувство раздражения: зачем я это читаю, мне не очень нравится этот человек, этот герой из второго ряда актеров Художественного театра, за сорок лет своей там службы я навстречался и наговорился с ними досыта. Некоторые тоже вели дневники, как Владлен Давыдов, другие спивались от зависти и непризнания рядом с теми, кто был в свете рампы, шел от награды к награде и получал все мыслимые «лимиты», как это называлось в годы войны (вычитал у того же Ивана Михайловича Кудрявцева). И вот сегодня, открыв уже не тетрадь Кудрявцева, а одну из твоих расшифровок, наталкиваюсь на ослепительные вещи. Дам две длинные цитаты из тебя расшифрованной, которые успокоили мою душу и укрепили в том, что надо довести до конца не только публикацию тетрадей неименитого актера (которого мы обессмертим, о чем он и мечтал), но и составить из твоих голосовых текстов еще одну книжечку, без которой трудно читать Кудрявцева в такой полноте, как это сейчас сделано.

Вот первое твое наблюдение, которое меня поразило: «Удивительно, конечно, написаны отдельные главы или вернее отдельные тетради этого странного сочинения, которое, я повторю, страшно важно понять как целостное сочинение. А в то же время как интересно построена каждая из глав. Очень хорошо построена. Почти всегда сохраняется вот эта тройная экспозиция, четвертная, пятерная, с просвечиванием, накладыванием одной, отснятой какой-то темы на другую, когда одна тема замутняется, осложняется, теряет свою внятность, но обнаруживает свою исходную общность, исходность сцепки, исходную неразличимость и неразделимость с общим процессом жизни. С тем, что возникают огромные количества людей со своими векторами, векторами своих желаний, векторами своих возможностей, векторами своих неосуществленных желаний и затоптанных возможностей, но они все же векторы. А так как многие тысячи векторов соотносятся друг с другом, эти притаптываемые, погубляемые векторы многих тысяч из состава ликвидированных, как их векторы соотносятся или не соотносятся с теми векторами, ради которых было объявлено, что их уничтожают, с векторами идейного руководства всей жизнью страны, с векторами партии и правительства, с векторами русской государственности, которая все более властно складывается в руках И. В. [Сталина]».

И далее про нашего героя замечательное признание:

Перейти на страницу:

Все книги серии Театральная серия

Польский театр Катастрофы
Польский театр Катастрофы

Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши.Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр. Критическому анализу в ней подвергается игра, идущая как на сцене, так и за ее пределами, — игра памяти и беспамятства, знания и его отсутствия. Автор тщательно исследует проблему «слепоты» театра по отношению к Катастрофе, но еще больше внимания уделяет примерам, когда драматурги и режиссеры хотя бы подспудно касались этой темы. Именно формы иносказательного разговора о Катастрофе, по мнению исследователя, лежат в основе самых выдающихся явлений польского послевоенного театра, в числе которых спектакли Леона Шиллера, Ежи Гротовского, Юзефа Шайны, Эрвина Аксера, Тадеуша Кантора, Анджея Вайды и др.Гжегож Низёлек — заведующий кафедрой театра и драмы на факультете полонистики Ягеллонского университета в Кракове.

Гжегож Низёлек

Искусствоведение / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры
Мариус Петипа. В плену у Терпсихоры

Основанная на богатом документальном и критическом материале, книга представляет читателю широкую панораму развития русского балета второй половины XIX века. Автор подробно рассказывает о театральном процессе того времени: как происходило обновление репертуара, кто были ведущими танцовщиками, музыкантами и художниками. В центре повествования — история легендарного Мариуса Петипа. Француз по происхождению, он приехал в молодом возрасте в Россию с целью поступить на службу танцовщиком в дирекцию императорских театров и стал выдающимся хореографом, ключевой фигурой своей культурной эпохи, чье наследие до сих пор занимает важное место в репертуаре многих театров мира.Наталия Дмитриевна Мельник (литературный псевдоним — Наталия Чернышова-Мельник) — журналист, редактор и литературный переводчик, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения. Член Союза журналистов Санкт-Петербурга и Ленинградской области. Автор книг о великих князьях Дома Романовых и о знаменитом антрепренере С. П. Дягилеве.

Наталия Дмитриевна Чернышова-Мельник

Искусствоведение
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010
Современный танец в Швейцарии. 1960–2010

Как в Швейцарии появился современный танец, как он развивался и достиг признания? Исследовательницы Анн Давье и Анни Сюке побеседовали с представителями нескольких поколений швейцарских танцоров, хореографов и зрителей, проследив все этапы становления современного танца – от школ классического балета до перформансов последних десятилетий. В этой книге мы попадаем в Кьяссо, Цюрих, Женеву, Невшатель, Базель и другие швейцарские города, где знакомимся с разными направлениями современной танцевальной культуры – от классического танца во французской Швейцарии до «аусдрукстанца» в немецкой. Современный танец кардинально изменил консервативную швейцарскую культуру прошлого, и, судя по всему, процесс художественной модернизации продолжает набирать обороты. Анн Давье – искусствовед, директор Ассоциации современного танца (ADC), главный редактор журнала ADC. Анни Сюке – историк танца, независимый исследователь, в прошлом – преподаватель истории и эстетики танца в Школе изящных искусств Женевы и университете Париж VIII.

Анн Давье , Анни Сюке

Культурология
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже