Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

«Балетоманы вооружились биноклями. Сидя на стульях, они вытягивали вперед шеи, чтобы не упустить из поля зрения люк, расположенный в глубине неярко освещенной сцены. Он медленно поднимается, и робко появляется юная танцовщица. Все взоры восторженно следят за ее аттитюдами, любуются неподражаемой грацией олененка, ее византийскими глазами, гибкими руками. Карсавина по своему происхождению принадлежит к народу, создавшему богов и героев, потомки которого сейчас ведут торговлю губками и рахат-лукумом… Пока еще рано выносить окончательное суждение по поводу способностей танцовщицы. Она подает большие надежды, но оправдает ли она их — покажет время. Мне было забавно наблюдать за поведением публики, особенно зрителей галерки, при виде своей любимицы. Оно напомнило мне прием, оказанный новому губернатору местным помещиком. Он пригласил цыганский хор, чтобы тот пел после обеда. Услужливый хозяин подскочил к губернатору. „Как ваше превосходительство пожелает, чтобы они пели? С выкриками или без?“ — „С выкриками“, — последовал снисходительный ответ. Этим вечером молодую танцовщицу принимали с постоянными выкриками с начала и до конца; еще до того, как она начала танцевать, зал разразился аплодисментами и криками. А когда разнервничавшаяся дебютантка смазывала пируэт, аплодисменты даже удваивались…»

Балетная антреприза Дягилева завоевывала Европу

От простого к сложному, от рядового к великому. Таков был путь танцовщицы, постепенно превращающейся в балерину. Сама Тамара Карсавина не только вспоминает об этом в мемуарах, но и дает свои собственные, заслуживающие внимания оценки:

«Лето 1909 года стало свидетелем нашествия русского искусства на Европу, точнее говоря, на Западную Европу. Любой русский, когда говорит о странах, расположенных к западу от нашей границы, называет их „Европой“, инстинктивно отделяя себя от них. Очень мало было известно о нас за пределами нашей страны. Отдельных, наиболее талантливых представителей нашей нации тепло принимали за границей, но в целом наша обширная страна для типичного западного обывателя по-прежнему оставалась землей варваров. Россия, грубая и изысканная, примитивная и утонченная, страна великих познаний и ужасающего невежества; Россия огромных масштабов, неудивительно, что Европа даже не пытается понять тебя, если даже для своих собственных детей ты остаешься загадкой. Возможно, что о наиболее ярком проявлении этой сложной и полной жизни души (la saveur apre qui est L’ame slave, цитируя изречение из забытого оригинала, терпкий привкус, который есть славянская душа), о русском искусстве, едва ли что-либо было известно за пределами родной страны. За год до этого Дягилев организовал в Париже выставку картин „Мира искусства“ и несколько представлений „Бориса Годунова“. Теперь он набирал балетную и оперную труппы, отважившись устроить целый Русский сезон в Париже. Естественно, его намерения широко обсуждались в наших кругах. И прежде бывали случаи, когда небольшая труппа, возглавляемая звездой, отправлялась на гастроли за границу. Эти небольшие антрепризы носили чисто коммерческий характер. Но никогда еще не замышлялось ничего столь амбициозного; и хотя Театральная улица и Мариинский театр гудели от возбуждения, никто и помыслить не мог о том, что нам суждено вскоре внести столь значительный вклад в европейское искусство».

Тамара Карсавина имела в виду труппу или балетную антрепризу, которую Сергей Павлович Дягилев создал, как говорили тогда, для «покорения Европы».

Сергей Дягилев. Художник Л. С. Бакст

Что же это такое — балетная антреприза?

Бывает ведь так, что и силы есть организовать театральные постановки, и кадры необходимые подобраны, а собственного театра нет. Так вот антреприза — это такая труппа или сообщество артистов, которая не имеет собственной сцены. Для спектаклей приходится арендовать соответствующие зрительные залы у других театров. В точной трактовке Википедии «антреприза (фр. entreprise — предприятие) — это форма организации театрального дела, в котором организатор (антрепренер) приглашает для участия в спектакле актеров из различных театров». И далее: «Вершиной театрального искусства в этой продюсерской модели принято считать балетную антрепризу Сергея Дягилева, спектакли которой покорили сначала русского зрителя, а затем, после революции и эмиграции, — зрителя международного».

Сергей Павлович Дягилев создал свою балетную антрепризу в 1908 году, причем создал настолько удачно, что она успешно действовало на протяжении двух десятков лет — «двадцати сезонов» — и распалась только после его смерти, последовавшей в 1929 году.