Всё о кино за 12 часов. Краткая история кинематографа

Конрад Фейдт, играющий нацистского майора Штрассера, сыграл лунатика Чезаре в немой классике немецкого экспрессионизма «Кабинет доктора Калигари» (1920). Он бежал из Германии, когда нацисты пришли к власти, отчасти потому, что его жена была еврейкой. Австрийский актер Петер Лорре играет Угати. Он снялся в раннем звуковом фильме Фрица Ланга «М убийца» (1931), сыграв убийцу детей, а позже, после побега из нацистской Германии, он был злодеем в первой версии картины Хичкока «Человек, который слишком много знал» (1934). Он специализировался на жутких ролях, со своим странным вкрадчивым акцентом и манерами, привносящими колорит в любой фильм, в котором он снимался. Лорре играет в паре с веселым и зловещим Сидни Гринстритом, который исполняет роль Феррари, владельца клуба, профессионального соперника Рика, в «Касабланке», а в двух других фильмах Лорре снялся с Богартом: «Мальтийский сокол» (1941) и «Путь в Марсель» (1944).

Клод Рейнс был британским актером с глубоким характерным голосом. Он появился в фильме ужасов «Человек-невидимка» (1933) компании Universal Pictures. В «Касабланке» он играет коррумпированного, но обаятельного полицейского, капитана Луи Рено, который видит сентиментальность за циничным фасадом Рика в исполнении Богарта. Возможно, это его самая запоминающаяся роль за всю долгую карьеру. В фильме Хичкока «Дурная слава» (1946) он сыграл мужа-нациста персонажа Ингрид Бергман.

Ш. З. Шакалль, венгр, покинувший Германию с приходом Гитлера к власти, был любимым актером, игравшим симпатичных, чувствительных персонажей в мюзиклах и комедиях 1930-х годов. В «Касабланке» он был официантом (а в реальной жизни он носил прозвище Обнимашки)[25] и привнес в эту историю бессценные юмористические моменты. Массовые сцены на рынке и за столиками кафе Рика были заполнены другими актерами, которые тоже бежали от войны. Они добавляют непосредственности и остроту в свои эпизоды фильма.

Если в фильме есть пара запоминающихся реплик, значит, он удался. Что делает «Касабланку» особенной, так это то, что диалоги не только остроумны, определяют характеры героев и двигают сюжет, но почти в каждой сцене есть пара реплик, которые запоминаются и известны даже тем, кто никогда не видел фильм: «Начинать аресты по списку!», «Этот бокал за тебя, малыш!», «Сыграй ее, Сэм», «Столько забегаловок разбросано по всему миру, а она приходит именно в мою». Некоторые диалоги настолько увлекательны, что фанаты цитируют их целиком.

Лучшие сценарии подразумевают именно то, о чем говорят. Книга Роберта Макки об искусстве сценария «История на миллион долларов»[26] (1998) учит, что у каждой сцены есть текст – то, что говорят персонажи, и подтекст – мысли, чувства и желания, которые ощущаются, но не произносятся. Эти слои придают персонажам и ситуациям глубину и делают их более интересными, более реальными. Если подтекст изложен явно, он выглядит пустым и фальшивым и, в конечном итоге, неинтересным. Движение внутри сцен часто происходит при столкновении сознательных желаний – того, что говорится или делается, – и бессознательных желаний – подтекста, который управляет действиями больше, чем то, что говорят персонажи. Хороший эксперимент, который можно провести во время просмотра фильма, – представить, какой подтекст несет в себе текст. Успех в том, чтобы сказать что-то одно, но передать невысказанный смысл, который зрители могут «прочитать», – это признак союза великого сценариста, актера и режиссера.

В фильме «Касабланка» есть важнейшая сцена, которую стоит рассмотреть повнимательнее. Это урок того, как нужно рассказывать историю.

Рик столкнулся с Ильзой, своей бывшей возлюбленной, которая бросила его в Париже как раз в тот момент, когда немцы вторглись в город в начале войны. На следующий вечер после этой встречи она появляется в его ночном клубе под руку с борцом за свободу Виктором Ласло. Рик напивается, жалея себя («Столько забегаловок… а она выбирает мою»), а когда она приходит, чтобы объясниться, он обвиняет ее в том, что она неверная женщина. На следующий день он сталкивается с ней на рынке. Он сожалеет о своем поступке и хочет вернуть ее в свою жизнь. Однако мы до сих пор не знаем, чего хочет она и почему она оставила его в Париже.

Рис. 3.1 «Столько забегаловок разбросано по всему миру, а она приходит именно в мою». Ингрид Бергман и Хамфри Богарт. «Касабланка»