Читаем Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма полностью

Дорогой Толёк! Всё плохо, потому что тебя нет. Хочу тебя видеть и чувствовать. И сердце болит за тебя, и не знаю, что ты там делаешь в каждую минуту. А сколько там соблазнов и ловушек! Не забывай меня. Ты и дети — это всё, что ещё привязывает меня к этой жизни. А так моё существование слишком жалко, я противна сама себе.

Ребята сегодня ездили на грузовике в Ригу. Меня покинули все, даже Люба мне изменила. Приехали усталые, но довольные и голодные. Ещё очень глупы. Сказали, что понравилось. После ужина оставила ребят одних, а сама пошла в местный кинотеатр смотреть «Не забывай меня». Фильм растрогал и взволновал своим содержанием и пением Джильи.

Таня[48] ходит к нам каждый день. Вместе загораем и купаемся, а вечерами просто гуляем вокруг нашего санатория.

Я, Толик, сержусь на твою небрежность. Ты не ответил ни на один мой вопрос.

Все крепко целуем и благословляем. Каждый день все за тебя молимся. Любаша иногда в столовой молится при всех, правда частенько левой рукой. Потом говорит громко «спасибо» и уходит.


24 июня 1947 года

Вчера встречали всем санаторием Иванов день — с венками, цветами, латышскими песнями и плясками. Поили нас своим пивом специального приготовления, угощали сыром, пирогами и прочими съедобными вещами. Потом зажигали факелы на деревьях. Мы с Любой пришли домой пятнадцать минут первого и сразу, конечно, заснули. Вадя с Милой после этого ещё отправились на море разжигать костры и прыгать через них. Когда они пришли, не знаю, мы уже крепко спали.

А перед этим праздником у нас был вечер самодеятельности. Вадим прочёл два стихотворения, а Милочка — одно (очень волновалась на этот раз) и танцевала с девочками каких-то снежинок. Талантливых отдыхающих взрослых не оказалось.

Я вчера взвешивалась — поправилась на два с половиной килограмма. Любаха вытянулась, но в весе не прибавила. Думаю, что я её затаскала. Больше тревожить не буду, пусть сидит дома.

Приезжай к нам поскорее. Замучили тебя там совсем. Скорее бы закончился сезон, хоть немножко вздохнёшь. Мне кажется, ты сам себя не щадишь, нельзя же по пять репетиций в день устраивать! В Риге оперный театр начинает сезон 18 июля премьерой «Фауста» с Эльфридой Пакуль в партии Маргариты. Приезжай — посмотрим. Жуков49 сказал, что будут просить тебя спеть у них здесь в «Евгении Онегине» и «Демоне» — мы виделись с ним у Бауманов.

Письма из Томилино в Алупку

12 августа 1947 года

Дорогой мой Толик! Непослушный, гадкий утёнок! Как мне хочется тебя исколотить! Как ты мне редко и плохо пишешь! Письма маленькие, скупые и холодные. «Ах, Ольга, ты меня не любишь!» Неужели тебе нечего мне написать? Я понимаю, что корреспонденция к тебе поступает обширная, нужно всем отвечать. Это трудно, особенно когда человек приехал отдыхать. Но, во-первых, не обязательно отвечать на все письма — это же не регулярная переписка. Во-вторых, вольно тебе было давать всем свой адрес? Если бы было меньше их, то больше бы времени и места ты уделял нам, в частности мне. А мне кажется, я на это имею право. Правда, когда человек попадает на курорт, всё меняется, многое забывается. Но думаю, что уши тебе я всё же выдеру. Готовь их, закаляй, массируй чьими-нибудь ручками. Философствую потому, что:

1)

сижу одна с Любашей,

2) устала от поездок в Москву,

3) вчера приходил молодой человек, с которым ты послал письмо, и меня не застал, оставил письмо Марии. Мне очень хотелось с ним поговорить о тебе, раз не могу с тобой разговаривать.

А ты, сухарь, даже в письмах со мной не говоришь. Это официальные докладные записки! Начала шутя, а перешло в серьёз. Сердце защемило, слёзы на глазах и страшная обида в сердце. И по-моему, обижаешь незаслуженно. Ну, например, неужели я не интересуюсь твоим пением?! Ни слова о самом концерте, кроме сообщения ТАСС, что концерт прошёл. А что пел, как? Почему повторяли? Для меня, значит, это не важно, об этом — другим. А вернее всего, забыл, кому что писал.

49 Михаил Николаевич Жуков — дирижёр, коллега А. И. Орфёнова по Театру имени К. С. Станиславского и Большому театру (ред.).

Наша Любаша — прелесть. Говорит значительно лучше, поняла, что слова, которые не выходят, нужно говорить по слогам. Очень ласкова и разумна. Если мы её не испортим, это будет одна радость в жизни.


13 августа 1947 года, 11 утра

Утром спрашиваю Любу: «Кого любишь?» Папу и маму — отвечает. Но ведь папа нас оставил и уехал далеко, далеко. А она говорит: «Приедет и будет любить меня и маму». Какая разумница!

Очень жарко. Дышать нечем.

Из старших просто поражает Вадим: и послушен, и очень хозяйственный. Носит воду, убирает за Любашей мусор, моет посуду, подметает полы, ходит на рынок, сидит с Любой и т. д. Ладить с ним очень легко, хотя бывают и капризы. Что же касается Людмилы, то в ней вечно сидит бес, всегда озорна и ничего не сделает без пререканий. Это торговка во всяком деле — здесь ещё мучений будет много. А в общем, дети хорошие. Все разные, но приятные.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Уорхол
Уорхол

Энди Уорхол был художником, скульптором, фотографом, режиссером, романистом, драматургом, редактором журнала, продюсером рок-группы, телеведущим, актером и, наконец, моделью. Он постоянно окружал себя шумом и блеском, находился в центре всего, что считалось экспериментальным, инновационным и самым радикальным в 1960-х годах, в период расцвета поп-арта и андеграундного кино.Под маской альбиноса в платиновом парике и в черной кожаной куртке, под нарочитой развязностью скрывался невероятно требовательный художник – именно таким он предстает на страницах этой книги.Творчество художника до сих пор привлекает внимание многих миллионов людей. Следует отметить тот факт, что его работы остаются одними из наиболее продаваемых произведений искусства на сегодняшний день.

Виктор Бокрис , Мишель Нюридсани

Биографии и Мемуары / Театр / Документальное
Работа актера над собой. Часть II
Работа актера над собой. Часть II

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С.Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С.Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве, актер не может считать себя настоящим актером. В этой книге представлена первая часть произведения.

Константин Сергеевич Станиславский

Публицистика / Культурология / Театр / Образование и наука / Документальное