Лекции по искусству. Книга 4

Когда он делал Давида, он был молод, полон надежд и гордости за свое время. Неслучайно и Донателло, и Верроккьо, то есть люди, жившие одновременно с ним, в этой Флоренции, почему-то обращались к образу Давида. Отроку Давиду. Поэту Давиду. Воину Давиду. В нем было все! В нем была абсолютная победа, потому что он и был победитель над старым одряхлевшим Голиафом. Он был и поэтом и, между прочим, немного и не мало — творцом псалмов и философом. Конечно, кто был героем этого времени? Давид, потому что они чувствовали себя победителями, они чувствовали себя новым временем, они чувствовали, что перед ними открыто некое замечательное будущее. И именно Микеланджело выразил эту общую надежду, сотворив великую статую Давида — прекрасную, с художественной точки зрения и вместе с тем, отсылающую нас к эпохе Возрождения. Нет, не готика! Античный мир, с его мечтой о гармонии, с его мечтой о совершенном человеке, с его мечтой о героической личности совершенного человека. Вот в этом самом микрокосмосе, который все в себе несет, все в себе содержит — всю надежду, всю красоту.

Неслучайно, когда эта скульптура была установлена, в 1505 году на площади перед Палаццо Веккьо — это стал день искусства для Флоренции. А посмотрите на поздние вещи Микеланджело. На его «Снятие со креста» или «Оплакивание с Никодимом», где Никодим — его автопортрет.

«Снятие со креста» или «Оплакивание с Никодимом»

Да, и вообще, если не знать, что «Снятие со креста» работа Микеланджело, то большее, что вы можете спросить: «Какой из художников Возрождения ее сделал?». Я бы, например, решила, что эта статуя, скульптура или надгробие жертвам Освенцима. Столько в ней глубокого человеческого страдания. Нежности. Тоски и страдания. Нет такого другого человека, кроме Микеланджело, который бы за одну свою жизнь прошел весь путь художника и занял бы своим искусством пространство в пятьсот лет — от 15 до 20 века. А что же делать искусству? Ничего. Идти своим путем. Начинать все сначала. Потому что уже есть не просто гений Микеланджело, а феномен Микеланджело, который всю жизнь, всё делал своими руками, и которого раздражали любые помощники.

Когда он расписывал потолок Сикстинской Капеллы, то его безумно раздражал один тип, который помогал ему тереть и смешивать краски. Он все должен был делать сам. Ведь это вместить невозможно в своей голове! Именно он, и только он один был самым жестким и самым беспощадным судьей самому себе. Он бесконечно корил себя и был собой недоволен. Я вспоминаю одну передачу о музыканте Рихтере, а когда у него спросили в финале: «Как вы чувствует себя?», он ответил: «Я очень собой недоволен».

Между прочим, Микеланджело был поэтом. Он писал сонеты. И, даже, если бы он не был художником, то достаточно было бы его сонетов, чтобы сказать о том, что в эпоху Возрождения жил замечательный поэт и имя ему было Микеланджело Буонарроти.

Виттория Колонна

У него была великолепная возлюбленная, которой он писал стихи. Это была герцогиня Виттория Колонна, перед красотой и умом которой он преклонялся. И она отвечала ему стихами. Это совершенно удивительная история отношений, полных глубокого понимания, высокого уровня и достоинства. И я хочу прочитать одно из самых последних стихотворений Микеланджело для того, чтобы вы могли войти в строй его мыслей и чувств.

«Уж дни мои теченье донеслоВ худой ладье, сквозь непогоды моря,В ту гавань, где свой груз добра и горя

Сдает к подсчету каждое весло.В тираны, в боги вымысел далоИскусство мне, — и я внимал, не споря;А ныне познаю, что он, позоряМои дела, лишь сеет в людях зло.

И жалки мне любовных дум волненья:Две смерти, близясь, леденят мне кровь, —Одна уж тут, другую должен ждать я.Ни кисти, ни резцу не дать забвеньяДуше, молящей за себя Любовь,Нам с креста простер объятья»